所以陶清风坚持只算“半个”导演，挂
名也是执行。
这让
开始进组其他演员都很稀奇。有些老演员仗着自己演戏经验多，也想像夏星痕那样不必受导。但他们很快明白
陶清风必要性。
不提陶清风还要兼顾饰演男二号于颂。只说陶清风对每个人每场戏都无比熟悉，不仅是熟悉台词、熟悉道具、熟悉布景，更重要，单独演员所不能具备“大局观”：陶清风清楚每场戏在整部电视剧中位置、作用和意义；清楚每个角色成长、变化和在那幕场景中应该呈现效果。
陶清风比大部分演员都更解《东归西渡》，解这部片子真正内涵，真正要走到地方。仿佛陶清风胸中已经有部完整《东归西渡》，他按图索骥地把每个细节搬下来。告知给演员每个表情和每个动作，都有讲究。
而且那些经验颇丰演员们也发现，陶清风有良好概括与表达能力，能简单通过几句
新手上路导演陶清风,除抓紧时间看点导演拍摄机器技巧指导类书籍，更多是和夏星痕讨论《东归西渡》这个故事。
亲眼目睹过编剧协会和少壮导演派之间争斗漩涡,陶清风虽然在技术上算不得很成熟,但他懂得个道理：要真正做好部剧,决不能由着自己私心肆意妄为。要把精力留给制作本身，要多和演职人员沟通交流，以达到让故事“诚意”和“尊重”观众效果。
“《东归西渡》不失为个好故事,但想要抓住如今观众，必须更下功夫。”这是陶清风和夏星痕致商量改进意见。从前《东归西渡》剧本,让陶清风觉得刺痛,那些思想灌输,像是把人强行拽到个政委面前,很严肃地说“
和你谈谈”式按头强灌。内容是高大上，但般观众,要
不明觉厉，要就“告辞换台”。
“淡化意识形态，加强角色魅力,深织故事线索。”夏星痕告诉陶清风，“是按照这种思路来修改剧本,你懂吧。”
陶清风领悟力惊人：“懂,合该如此。”
电视剧不是新闻联播或者历史教科书。
陶清风道：“你听理解得对不对：为意识形态而牺牲理由,在政治上是没有错。但是对于观众来说缺乏情感烘托。在不改变这种意志情况下，你增加细节，比如第章里云向磊同学无辜被卷入事变,比如云向磊在洋人公馆里靠智谋化险为夷……都是在感情上强化‘合理性’。从前高不可攀旗帜变得触手可及。”
夏星痕赞许点头：“看出变化？又把剧本背完吧。很好。”夏星痕继续道：“受众观看电视目永远是‘好看’。这种‘好看’来自于精神上获得感和满足感。无论怎样表现形式……都必须尊重这条规律。这是商业创作核心要素。只要电视剧拍出来还要给人看，就不能违背。”
陶清风获益匪浅，毕竟夏星痕在这行*浸良久，又得过那多奖，他对这个行业把握，并非陶清风朝夕之间能望其项背。交流多多益善。
而且陶清风并不去导夏星痕戏，剧本是对方写，对方想走就是这样条不受导演掌控路，才会自己来投资。靠自己入戏能把握得更好，估计夏星痕没吃过猪肉也看过猪跑导戏方法比陶清风还多些。
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