他还会把翻拍
《半泽直树》、《非自然死亡》、《无家可归小孩》、《跳跃大搜查线》等经典剧拿出来，根据授课进度，边播边讲解自己当时是怎
想，这里为什要这做，那里为什要那样做，现在看看，如果换种方式是不是会更好。
这对他也是个反思过程，讲到认真处，心有所感，
编，别说放到2019年
，就是放在97年未看看，任何
个编导专业年级生都能胜他们百倍不止。
任何行业，都是先有实践才有理论，好比是先有石制工具，并且使用很久之后，才有人开始研究怎才能让石制工具更锋利些，怎才能打磨更快点——电视剧制作当然比磨石头复杂，足足花近三十年时间来发展，出现各种匪夷所思混乱后，等电视机终于普及完毕，从业人员越来越多，才初步有理论体系，形成曰本特有制作局模式。
但此时此刻，理论体系仍然很粗糙，许多事大家知道该这干，却知其然不知其所以然，依旧处在各种试错过程中，导致很多剧看起来仍然错漏百出，十分令人不适——2019年观众，基本已经看不下去90年代剧，哪怕像是《东京爱情故事》这样时代经典也是如此，这方面是缺乏时代共鸣，但更多是拍摄理念进步，观众们已经受不那些时代还认知不到小毛病，怎看怎刺眼。
电视剧制作行业真正成熟，应该是在2010年前后，这还是托互联网福，让全世界信息流通更快，不然大家还是各干各，有许多事依旧弄不明白，连续在犯样错误——任何个小错误都会降低收视率，大错甚至可以毁掉制作人职业前途！
而千原凛人从小就喜欢这行，立长志，自初中开始，就接触过大量专业杂志，从懵懵懂懂间又考上专业知名大学，接受成体系学习，还被不良导师按着好顿摧残——电视剧行业成熟期后体系学习，理论体系极其完备，前人种种错误或是忽视地方都有总结。
真说起来，无论从见识还是知识积累，他教这帮手下都绰绰有余，编导专业教授都未必有他专业水准高——当然，他确实是现在公认排名位电视剧制作专家，再不服人看看他纪录也得低头致敬。
更何况，他到这世界三年，主持那多电视剧拍摄，哪怕绝大多数都是翻拍，但路实践下来，自己本身也有很多感悟，积累大量经验之余，足够把书本上知识彻彻底底消化掉。
就是这会儿把他送回2019年，也是名极其优秀电视节目制作者，是名经历过实战考验，能在高压力环境下做出好节目，甚至可以败中求胜强者！
现在，他愿意把这些东西当成养份用来催肥可靠部下，让这些家伙能在未来成为他争夺收视份额锋锐长矛，成为他最强力精锐班底——能学多少，那就看个人天赋和悟性，这个他也没办法，只能说尽量教。
他虽然笑哈哈，但真在认真做这件事，亲自写教案，从理论讲起，再延伸到常用套路，套路变种，又涉及到观众心理学，社会整体意识，未来互联网影响，二次偶像工业潮等方方面面，把这帮手下听得愣愣。
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