“这次小圣山主要用绿幕后期合成，得辛苦张老师上去取景，毕竟咱们也不可能真把这
多人都塞上去，这边好上山
路基本都在背风坡，太容易雪崩
。
最开始不解时候首先提还是大圣山
这事季皓川是早就知道，但他真没有想过贫民窟会“贫”成这样。
入眼两旁密密麻麻全是住房，楼层高矮不
，有独幢独院，但更多还是单元，挨得极近，家家带天台，破破烂烂，掉漆缺瓦是常态，跟他们待酒店就是两个世界。
别说电子设备，就是基础设施都没见着星半点。
明明他们才是这里“上位者”，楼上那些人居高临下凝望过来眼神却让他有点不寒而栗。
季皓川想到自己会在这样地方住就头皮发麻，他跟里奥不样，他是彻头彻尾城里娃。
行人缓步慢调地走在街道上，没几个人队伍也被这条窄巷拉得很长。
宗教信仰使然，当地几乎所有妇女出门都是穿长袍、蒙面纱，就算有跟他们样正常着装上班族，至少也是牛仔裤和长裙。
这里英语并不普及，惯用语是阿拉伯语，剧务买水得带上翻译，萨沙主要提议陪同前往，觉得只有他们两个女生不安全。
相对来说，中国在安全这方面确比国外强。阿尔尼迈跟同等经济水平落后国家比，民众整体素质已经算很高，就他们看到，城区里开车会礼让行人，实在不得已才会按响喇叭，尤其对中国人没什敌意，去买东西不少都会用中文主动跟你打招呼。
但有好就有坏，再发达国家，也有贫民。
剧本里，肖晓天从出生就没见过他爸，妈妈个人在贫民窟里把他拉扯到十岁病逝，然后被恶毒姨妈领回家做苦力。
季皓川完全想象不出那小孩子，自己个人在这种地方是怎长大。
很多故事不仅是为讲述个故事，还为凸显种阶层现状，比如韩国《寄生虫》，为展示种特别地域人情和社会风气，比如美国《西部世界》。
《逻辑美学》从最开始第部，就是在国外拍，不是中国没有合适雪山，更不是中国没有故事土壤，单纯因为过不审而已。
社会贫富分化、教育问题等等，通通是上面潜规则雷区，就连架到国外也是按照打擦边球标准来。得亏当时还是十年前，他们第部又没有如此赤裸地涉及贫民窟，主人公足够正直励志、出淤泥而不染，不然也是根本不可能放他们过。
萨沙是提前在阿尔尼迈待两天，比他们会稍微解地多些，听说他们要来贫民窟，从酒店出来时候就提醒大家少带东西，因为这边小孩会抢，而且他们跑得很快。
贫民窟就是犯罪天堂，打砸抢烧都不是稀罕事，只要是他们经过地方，人们都会特地打开窗户看他们，直勾勾望过来眼神审视里透着点凄厉，整条街除他们，再找不出个亚洲人。
“这里就是长大地方吗？”季皓川忍不住问华安，“是说肖晓天。”
就是《美学2》里他饰演男主角。
华安点头：“你在这里长到十三岁，然后被你姨妈接走，场景在这边只涉及到回忆部分，不多，主要是你身上要有贫民窟气质，过两天会让你搬过来住段时间。”
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