有些演员哭
笑，大喜大悲，观众却无动于衷，只觉得说不出
尴尬和生硬。有演员没有泪水，但
个眼神，个
“现在这番模样。”
徐斯奕笑下，知晓这个角色许乔已经十拿九稳，没再多待，回到片场。
半晌，张振两掌合在起，“啪啪”掌声传来：“不错。”
这段表演，许乔分寸拿捏得极好。微表情控制力出色，表现情绪来并不空洞，也不夸张。
如今很多演员都在使用种套路化演戏技巧，愤怒就是爆青筋外加咆哮，表现焦急就是双手不住搓动衣角。实际上是在用种可以作为模板表演方式，换句话说，就是敷衍偷懒。
许乔眼睛里隐忍痛楚和嘲讽浓郁得让人无法忽视。
终于，他从喉咙里挤出两个字：“私心？”
“
问你，到底是有私心，还是你有私心？”
隐秘心事逐渐被戳破，从前带着几分稚气小道士改嬉皮笑脸，相反步步紧逼，逼问着女主，让她看清楚自己摇摆不定心。
“你想让他重入轮回，那你可知晓，投水而死之人，若想再入轮回，需得有人在那处溺死充当他替死鬼。”
眼帘，面部表情变化不大，看上去风平浪静。
张振原本有些散漫姿态凝固下，随后看着许乔目光认真起来。
演戏懂得克制，就是很难得点。
他继续看下去。
许乔抬起眼，面前仿佛站着个人，他看着她，又很快挪开目光，扣紧手中桃木剑甩来甩去，装出轻松不在意模样来：“为什
拦？他存在，对整个村子都是威胁。”
这就导致，演员不管演什，都像是同个人。
技巧本质上用起来也没错，观众很容易接受这样情绪设定。但如果不加思考，只知道套路，那表现出来东西就难有说服力，难让观众具备同理心。
也就无从谈起让观众代入角色，感受角色命运起伏。
许乔对于小道士理解可以称得上透彻，细节部分设计足够到位，符合角色定位。
而那种克制、自然表演更是打动人。
“你说他从未伤人，可他因为你，已经动那再生为人念头，想要引诱人下水。”
“你可知道，他为什会动这个念头。”许乔来回踱两步，握着桃木剑手因为用力而指节泛白。
音色好，台词功底也好。这大段台词咬字清晰，声音平稳，情绪重音到位，已经超过大部分同龄人。张振暗自在心里评价。
“因为你。因为你长大，从那个牙牙学语步履蹒跚小娃娃长大，长成现在——”
从头到脚将那虚幻站在自己跟前少女审视遍，所有情绪都歇，许乔轻轻说道：
对面并没有搭戏真人，但对话部分并不让人觉得出戏。
听到女主责问他是不是因为私心才去伤害水鬼时，许乔短促地笑下，嘴角刚勾起就收敛回去。
那双眼睛像是墨水滴在清水中，倏忽逸散开，晕出片墨色。
他没有回答，但在旁观看人都明白，他和女主冲突在这刻到达顶点，不可调和矛盾即将摆放到跟前。
戏剧里矛盾冲突，就是剧中人物与人物之间各种因素此消彼长过程。进或退、爱或憎，拉锯战样，划出尖利声音。
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