对于家庭,她想挣扎,她想反抗,然而她学识、阅历并不足以让她找到正确方法,于是,彩凤这个角色到结尾才定性——她开明又愚昧,可悲又可恨。
与此同时,镜头切到彩凤以为小女儿身上去——她还是在表演倒立,头破血流,艰难求生。如果她是真女儿,那引起切她反是唯幸存者。
《生根》可能是个彻头彻尾悲剧,也可能不是。
警局里这段内容谢兰生在北京市区那几天已经拍完。他请自己在海淀区当警察朋友帮忙,在派出所审讯室抓紧时间拍这段,并没有走正规流程。有些幸运成分在。
1991年,大部分电影成片基本就是分镜顺序,后期剪辑做些调整,不大会对电影胶片顺序做大刀阔斧修改。谢兰生电影基本也遵循这习惯,但要排除少数场景,比如两个内景场次,再比如结尾这幕。
根裤管摩擦声,从而变得非常焦虑。谢兰生参考1985年黑泽明所拍摄《乱》,里面枫爱穿丝绸,她常拖着光滑长裙在地板上窸窣前行,如响尾蛇,让人不寒而栗。
对真正血腥镜头他采用不少摇镜。用横摇,而不是硬切,让切都显得真实。
而对这场最后段——女主彩凤对二女儿追逐戏以及后续,为达到预期效果,谢兰生又学习下黑泽明《战国英豪》,让摄影机在追逐者与被追逐者之间反复切换。先从彩凤视角看二女儿逃亡、挣扎,而后,每当女儿回头看时,便以她为新视点拍彩凤穷追不舍。镜头不断摇动、切换,两个人也越来越近、越来越近越来越近,将紧张感推至顶点。
因为电影看多,谢兰生能构想出来这场景成片效果,还比较有把握。他在得到想要后,宣布收工。
这是电影拍摄计划表上最终场,但却不会是《生根》最终放映拷贝最终场。
这个结尾十分惨烈。可谢兰生直觉得,观众就像台已经陈年生锈老机器,不是沉重敲击根本不足以让它运作。很多出于“敲击”目作品都会采用夸张甚至惊悚手法,比如五四时期大批。
…………
至此,影片杀青。
谢兰生按“传统规矩”给每个人都备花,不过是假花。前不着村后不着点他也没法买到鲜花,于是,在市区里那几天他去商场买假,藏在自己箱子里,只等杀青拿出来用。
他先送给欧阳囡囡:“囡囡,谢谢,都结束。刚才说全是假话,为气你,事实上,你是见过最有表演天赋姑娘。不要忘读书写字,希望有天们能在别电
在成片中,乡村血夜结束以后还会出现段内容,也是全片最后两镜。
看守所里,几个警察厉声质问:“好,陈彩凤,假设这些全是真,你杀丈夫还有公婆还可以说有些缘由,那你杀女儿呢?!两个女儿,你亲生!你肚子里掉下肉!个16,个14!你怎能下得去手?!你是人吗,你是母亲吗?!”
彩凤却是缓缓抬头,目光空茫,回答他们:“当个女人太辛苦……”“让她们重新投胎。”
整个乡里,嫁人,没嫁人,生子,没生子,都太苦。
这是彩凤作为母亲给女儿最后礼物。
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