周以后,囡囡他们陆续赶到,谢兰生又道歉、致谢,组织大家拍摄重启，这回切都很顺利。甚至说，因为重拍
40几场最终效果还要更好,谢兰生又高兴起来。他直认为，灵感犹如汪洋大海，取之不尽用之不竭,思考越多,收获越多，“首次表演就是巅峰”这个东西并不存在。在拍摄同时间,谢兰生把约20万元交给个来内地
香港剧组，并请他们从香港将等值澳币汇到澳洲。z.府严格管制外汇,他也只能私下交换，各取所需,这个香港剧组是几个月前莘野托人打听到，毕竟，他上部赌神片子导演就是香港人。
拍完以后,因为朝被蛇咬十年怕井绳,谢兰生也不敢寄，经过多次辗转以后终托到人带去澳洲，还在包裹上面写“不能见光，不能过x光”。ABCLAB如期收到，还打电话说,在过去四个星期他们已经基本完成对其余部分初剪。
谢兰生又等周，Nathan宣布完成定剪，ABCLAB人又来电话跟谢兰生商量配光。
配光师名字叫HunterHunt，乍听上去有点儿怪，然而却是澳大利亚十分有名配光师，在这行已经干三十年，出身世家。澳洲公司非常专业，并不会看人下菜，没有因为谢兰生是18流导演就分给他新手剪辑新手配光。
正常来说，电影洗印需要经过五个步骤：底片冲洗、底片剪接、配光、印片、正片冲洗。冲印厂用底片洗片机让底片显现负像，再做剪辑，而后配光，接着根据配光师印片要求印出正像。
因此，配光也是电影后期很重要项工作，配光师英文叫“Timer”。电影拍摄、胶片冲洗过程中总会遇到些不确定因素，比如曝光多点少点，或者药水多点少点，而对这些问题后期都要尽可能地修正、弥补。即使导演非常幸运，拍摄冲洗都没问题，他也无法轻易保证整部影片颜色统，因为，即便两本胶片出自同厂家同型号，批次轴号、保存条件不同也会导致最终画面呈现效果不同，会有偏色。如果导演在他拍摄某场时换过胶片，那观众们就会发现，虽然有同样背景以及同样演员，然而影片颜色却“chua”地下就变！出于这个原因，Timer们会在配光灯箱上拿色片或者灰片个镜头个镜头地做叠加以及调整，在达到目以后记录光号等等数据，再制定好每张印片条件、冲洗条件，这样，用印片机翻正像时，后期人员就能根据Timer指挥调整光谱，使影片颜色致。另外，部电影导演也肯定会有创作意图，配光师们就会根据导演要求渲染氛围。
谢兰生问题还是那个，没钱。
“喂，Hunter，”谢兰生跟HunterHunt打电话，感觉自己这张脸皮早就已经刀枪不入，“那个，您可能也听说过，
们这边没资金……所以，请用底片直接配光，动作务必小心点，麻烦……”
“底片？！般都是用复制片！”那边Hunter也吓到，“底片素材太重要，配光师们不太方便拿着色片盖来盖去。会损坏。”
“所以不要盖来盖去，”谢兰生央求道，“根据经验想好计
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