谢兰生答：“大二那年，学校有个短片经费，
们导演系本科生每人提交
个计划，看过以后负责老师会决定把经费给谁，也就是说，们只有个同学能拿到钱、能拍个片。……当时太想拍片
，写
电影也好，文艺电影也好，个导演不能否认它本身
文化功能，或者说，不能否认它本身价值承载功能。何况，中国电影并未分级，未成人年也在观看，他们会受这些电影非常大……些影响。嗯，因为是文艺导演，思想可能有些守旧。”
主持人只静静听着。
谢兰生说：“迎合观众什
心理，不迎合观众什心理，导演心里该有思考、该有取舍。们做文化、拍电影，是为这世界更快乐、更美好，是长远更快乐、更美好，而不是虚妄、临时更快乐更美好。举个无关痛痒例子吧，比较微小，省着被人对号入座——看近年电视剧男主个个呼风唤雨，霸道总裁走进/走出自己公司办公室，秘书/助理齐刷刷地起身鞠躬恭迎恭送，观众看是非常爽，可就是忍不住想，他们为什要鞠躬？哪里来如此重等级观念、上下尊卑？那，到现实里，若真有CEO有样学样……现实世界是变差。好莱坞有分级制度，也讲‘政治正确’，这个标准有待商榷，但商业化电影公司思路却差不多。而且，们国家电影产业刚刚起步还不成熟，电影市场主要观众还集中在15到22岁。这些人电影审美成熟到指导行业吗？对此还抱有疑问，没办法立即回答。再说，大众审美是能引导，你天天放,bao力、色情，电影观众也不知道他们可以喜欢别。”
顿顿，又说：“所以，不同意‘赚钱越多、片子越好’。钱不能是个导演拍电影唯追求，他自己人文情怀、他自己价值表达很重要。认为，个真正电影导演应有情怀，不能放弃他本心。不是说电影要‘正’，意思是，要有些人文情怀，黑道电影可以有情怀，犯罪电影也可以有。《出租车司机》很,bao力，可是电影展现是纽约城浮华空虚，而非以,bao力为噱头，味迎合负面心理。”
女主持人点点头。
兰生又道：“也不同意‘观众爱看，就是好片子，观众不爱看，就是差片子’，只同意‘观众爱看，它定有重大优点。’们没有必要否认类型/题材区别。而且，商业电影艺术性、商业小说文学性，这些东西创作者们也有各自观点，有人比较重视这些，阳春白雪曲高和寡，但差不差……这怎看？至少没觉得差，比如去年那个《xx》。”末，兰生又说：“支持创作自由，但，希望导演表达不以‘钱’为唯准绳，而有他其他想法，有他个人烙印，不千篇律。”
很多导演都喜欢说“赚钱就行”“快乐就好”，谢兰生却始终认为真导演需要情怀，他十分古板。虽然，他也理解些导演把票房当从业目，换作平时也不会说什。
“嗯，”主持人问谢兰生，“谢导，您没放弃您本心过，是吗？”
兰生安静会儿，说：“其实有半次……大二时。”
“哦？半次？”主持人又挖到料，“具体说说？”
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