“以他们大纲和前三章故事内容为准,他们可以以此来向们基金申请创作资金。比如有个想给孩子挣点奶粉钱母亲,她有个不错故事,也承诺会将这个故事写成书并授权们撒哈拉出版社进行出版,们会视故事精彩程度,给予她五千到五万资助。当然,后面书籍销售分成,可以按照们正常合约执行,们不会剥夺对方应得利益。”杨轶跟卢本杰说道。
“们还应该给她限定创作时间,不能拿钱就不写。”卢本杰说道。
“这些细节,你们后面再商量完善!”杨轶点点头,微微笑,说道,“现在先投千万作为第期资金,以后用完,视情况还会再补充。”
卢本杰激动地点点头,杨轶这番话,确实是给他指明方向。如果真如杨轶说那样,能够激发广大父母创作欲望,改变儿童文学领域现状,那撒哈拉出版社即便无法成为出版社中翘楚,也可以成为儿童文学出版领域标杆!
“还有件事,想让出版社增加个绘本部门,高薪招募批漫
关于撒哈拉出版社发展,杨轶也是从曦曦儿童读物上想到主意。他虽然可以给曦曦写些好看故事书,可是那毕竟也是字数繁多,不易于孩子阅读,而且单凭他个人努力,也没法改变整个中华儿童读物匮乏现状!
“老卢,你知道在国外,给孩子们写童话故事都是哪些人吗?”杨轶跟卢本杰说道。
卢本杰摇摇头,他原本对儿童文学这块是根本没有什解,也就是这两年,杨轶出童话故事书,卢本杰才涉及这个领域。可是,要他说国内儿童文学情况还好,说国外他就摸瞎。
“在国外,给孩子们写童话故事,大多都是年轻父母,而不是职业儿童文学作家!”杨轶说道。
此言非虚,像瑞典很经典儿童文学作品《长袜子皮皮》、《淘气包埃米尔》等,它们作者林格伦老奶奶当年创作《长袜子皮皮》时候,就是在给患病7岁女儿卡琳讲故事时候激发灵感!(注1)
JK罗琳在创作《哈利波特》时候,虽然不是在给女儿杰西卡讲故事时候获得创作灵感,但她在爱丁堡咖啡馆里写作时候,经常会带上杰西卡。而在《魔法石》扉页上,罗琳也是写着:“谨以此书献给杰西卡,她喜欢这故事……”
“广大父母群体,也是儿童文学领域最有潜力创作者,他们有自己孩子,在跟孩子互动中,在绞尽脑汁给孩子讲故事过程中,其实会有很多美妙灵感迸发!”杨轶跟卢本杰说道,“只是,很少有人想到会将这些破碎灵感扩大,以及出成书。”
卢本杰明白,他问道:“您意思是,们应该挖掘这类型作者?”
“是,们不只是要挖掘,还要扶持,给予他们创作支持!尤其是些有创作能力,但又担心写书没有经济收入母亲,们应该在她们写作初期,就给她们点信心!”杨轶说道。
随后,杨轶跟卢本杰谈自己设立儿童读物创作基金想法,以适合孩子阅读、非成人视角为基本标杆,鼓励年轻父母,或者还没找到方向作者们,为0~8岁孩子们创作儿童读物。
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