民国时期以及搞运动之前，那会没有电视剧，都是电影人。那些电影人
创作能力非常强，比如李天济《小城之春》、袁牧之《马路天使》、谢晋《女篮五号》等等，都是经典传世作品。
结果
场运动给搞没
，现在真就会拍名著，拍小说。
拿去年来讲，《今夜有,bao风雪》、《红岩》、《高山下花环》（电视剧版）、《长夜行》都是小说改编。
再有就是，戴临风对“文化输出”和“商业属性”两个观点持保守意见，总觉着有些夸大。
但他对“自家影视产业要发奋进取，避免被人家干掉”却绝对支持。
部《霍元甲》如此，部《上海滩》如此，国门初开，已窥端倪。若不发奋进取，再过几年、十几年，当外来文化大举进军，
们便只能做个被动输出对象。”
“……”
洋洋洒洒万多字，文笔清晰，逻辑分明。
戴临风逐字逐句看，甚至某些段落重复看，以致脖子酸痛，眼睛昏花，不得不起身运动下。
运动之后坐下来，又觉意犹未尽，干脆重新看遍。
群人嚷嚷，不能让漫威荼毒青少年巴拉巴拉。
这种论调特没劲，因为说白还是国产电影不行，要是年年都有《红海行动》、《流浪地球》，中国电影产业越来越好，自身实力过硬，观众必然是支持。
“商业性概念很难表达，暂总结为两点：通俗化和娱乐化。
们在很长段时间都不是个经济社会，1979年，魔都电视台播出参桂补酒广告，才宣告国内第条电视广告诞生。
们作品，更多是对社会现象弘扬和批判，是展现人民生活状态，根本没有所谓通俗化和娱乐化。
“哎……”
老头喝着早已凉茶水浑然不觉，自言自语道：“这小子花样还真多。”
他忽然发现，自己对许非印象非常清晰。
第次，是研究探春故事线时候，觉着年轻人有想法，极为难得。然后又知道他善画画，多才多艺。
第二次，是在片场看贾芸戏，觉着非常新鲜出彩
首先，他完全同意许非对《上海滩》观点。
由于这部剧在民间影响太大，前不久连《参考消息》这样报纸都给予关注。也确有些老魔都人大肆批判，还拿83年电视剧《上海屋檐下》作对比。
这是根据夏衍话剧改编，原汁原味老魔都，跟《上海滩》泾渭分明。
但戴临风觉着没必要对比，这就是两种不同表现形式。个遵从历史，个更符合大众需求。
跟着也引出第二个论题，国内原创作品太少。
不过随着经济发展，物质丰富，具有天生平台优势影视剧，其商业性也会越来越显著，甚至能达到种起决定作用程度。”
看到这儿，戴临风不禁笑笑，提笔批注：“未免夸大其词。”
因为八十年代没有娱乐圈，没有明星，那叫文艺工作者。每个参与进来人，皆抱着种对待艺术作品态度，自觉身上挑着重担，影视剧都是很神圣东西。
而最后，文稿中写道：
“无论题材立意、故事结构，还是人物塑造、电脑特效等等，们都非常非常落后。连很多演员表演方式，都承接着样板戏习惯。
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