“还行吧。”
陈小旭抿抿嘴，只觉写得好，新鲜有趣，不老学究，有亲切感。
跟着她翻
翻报纸，“呀，没。”
“啊？”
方婷婷正过瘾
时候，立马慌神，也翻几下，看到明天还有四个字，顿时松口气。
而张铁霖简单化表演，充斥全片，皱眉、叹息、沉思、眼睛盯住
个地方不动，基本在重复作业。
特别结尾段，看对比。
龚雪眼神和笑，瞧就饱含深情，在看自己喜欢人。张铁霖眼神有感情，但不够深，面部依然毫无波动。
俩人经历过这
多事情，终于要在起，却很难感受到他欣喜和期待。
《大桥下面》全片基调，便是内敛含蓄，演员风格也往这方向靠。
还是《大桥下面》。
张铁霖饰演角色，也是回城知青，摆个修车摊子。他善良，正直，包容，敢于冲破旧思想，追求真爱。
先分析段转折戏，他知道龚雪未婚怀孕，有个五岁孩子。
当时他母亲上楼，龚雪坐下，跟着回头对视。
层次感什不说，因为没有。张铁霖跟她对视，左右看看，叼上根烟，自己捏着火柴，满屋子找火柴。
小薇喜欢自己？自己像个笑话？还有小薇真名，是叫沈桃红？
如果再继续变化，里面包含怀疑，苦涩，自嘲，自
安慰……这多东西混在块，没人能同时演出来。
所以葛尤开始搓脸。
这动作是他自己设计，拍案叫绝。演员并非万能，看如何应变，他这搓脸，把面部盖住，由表情转变成肢体，四两拨千斤顺下来。
有人说，葛尤没演出来，怎还叫好表演？
但是，内敛不代表僵硬，不代表缺乏细致和感染力。
那不叫内敛，叫没演出来。”
为满足许非图文并茂，《京城青年报》下血本。技术所限，黑白图片，高糊，可配上他文字描述和自己脑补，竟也神奇辨别出来。
“那不叫内敛，叫没演出来……”
方婷婷拍着桌子乐，“许老师太逗，太逗！”
眼神不够乱，面部没有任何波动，只能利用找火柴来想表现慌张无措，这是种很简单演法。
他喜欢对方，忽然得知此种情况，冲击力是极大。这段表演，显然撑不起这个转折点，缺乏力度。
反观龚雪，她对视之后也慌，马上转过头去，继续做衣服。
人在紧张时候，有很多外在表现，比如眨眼，抿嘴，呼吸频率，头部微动，手上动作等等。
龚雪相对细腻展现出来。
因为他节奏没有断，搓脸反而增添效果，始终给观众种强大情感渲染状态。
观众可以想象，他在痛苦，他在流泪，什都行。
这也叫入戏。”
陈小旭和方婷婷挤在起，不知不觉也入迷，连老师说开会也不知道。
“下面说说不太好表演。
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