“进来！”
广电，田领导走进办公室，“老孙，你找
？”
“坐坐。”
孙领导很不自然，带着
丝惊讶和尴尬，酝酿
片刻道：“是这样，刚接到通知。组织上很快会派来位新同志，担任分管电影
副部长。
姓赵，在基层锻炼过，以前是长影厂副导演。而你呢，以后就负责人事、党务这摊工作。
此言出，群起而攻之。
八厂某位领导反驳道：“主旋律娱乐化们是做不到。
你能选择见死不救吗？你能选择懦夫当主角吗？你能让大自然战胜人类吗？你能选择个刁钻主题吗？
再看人物，在大灾大难面前，你能儿女情长、花前月下吗？你能去无病呻吟吗？
你演个g,m领袖，必须神似、形似，你能说谁有票房就让谁演
？！”
他没做具体定义，或者说没敢。
此文如同在平静湖面上，投入颗石头，泛起涟漪无数。时间各方电影人纷纷发文，主要针对三个命题：
主旋律是什？
主旋律包括哪些电影？
主旋律和多样化该如何理解？
文章，作者赵宝华。
“1987年3月，从长影厂调到京城，帮助滕局长在全国电影会议上设计口号：突出主旋律，坚持多样化。
这是第次明确提出。
同时被采用另个口号是三性统，即艺术性、思想性、观赏性。
现在，这两句口号成整个电影界指导思想。
呃，老实说，点风声都没听到，真很突然……”
“没关系。”
田领导对自己安排并不意外，“这就准备准备，好交接工作。”
他知道这个人，是位女同志，制片厂出身，直干到部级高官，没想到调来管电影。不过也好，总比外行强。
广电有
双方辩热火朝天，且贯过偏过激。
似乎承认形式多样化，就等于承认主旋律可以娱乐化。
保守派占多数，其中又有部分最狭隘，认为主旋律就是g,m题材和人物传记题材。
……
“咚咚咚！”
不光是保守派，改革派也有些电影人，毫无惧怕发声。
“如果主旋律指内容，多样化还是指内容，那本身就很矛盾。所以必定是，内容主旋律，形式多样化。
们应当纠正对主旋律狭隘理解，尤其是‘只有g,m题材才是主旋律’论调。
贯彻主旋律要符合艺术规律，们过去常常犯个毛病，就是故事性弱、人物性格弱，过于渲染精神，而忽略最基本创作要素。
反观，好莱坞主旋律就非常巧妙，把所谓美国精神融化在故事、人物里。比如《狮子王》，不错，那是部娱乐片，但它内核却是实实在在美国主旋律。”
恰逢八五过去，九五初始；恰逢中国电影翻开个新篇章，就主旋律问题，谈谈个人点浅见。
主旋律，本指音乐概念，引申为文艺作品中主要精神。
个人观点，主旋律就是要弘扬时代精神，是种社会责任。
它随着时代精神变化而变化，曾经有过许多定义，但谁要说给它个科学界定，觉得是没有……”
赵宝华这种电影师爷很有本事，将主旋律概念，变成“弘扬时代精神”。既然是时代精神，那肯定个时期个样。
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