“关于《天下无贼》《无名之辈》
剧本立项，
们前些天多有争论。刚好小许来
，大家开诚布公说
说，免得误会。”
佟岗话音刚落，个专家开口：“首先写非常好，故事性强，吸引人，人物刻画也生动。”
“对对，艺术性和娱乐性都很好。”
“《无名之辈》那个女角色，反复咀嚼，写真好。”
“嗯，失禁那幕。”
“都是自家人，里面坐里面坐。”
佟岗，1982-1993年在中影公司工作，从科员干到处长，吴孟臣领导过他。
后在西影厂做两年，95年任电影局副局长。
历史上，吴孟臣辞职，他调任中影公司总经理，后来又任中影集团董事长，韩三坪是他副手。
现在老吴好好，他就老实做自己副局。而他说自家人，是从老吴那边算。
剧本以贼、抢劫犯作为主角……整体感觉有些消极，调子比较灰，缺乏正面力量引导。”
这日早，许老师捏着这份官方回函，不咸不淡到电影局。
“你找谁……”
“滴滴！”
门卫瞧这车牌，立马放行。
中国电影尺度，80年代到90年代初期最为开放。
有政治事件为背景，《405谋杀案》；有真实怨鬼，《黑楼孤魂》；有近景大特写挤人奶，《游侠黑蝴蝶》；有讽刺官场生态，《背靠背脸对脸》……
96年长沙会议后，审查下子缩紧。
加上第六代搞地下电影，师爷们煽风点火，官方对电影愈发把控、严苛、政治化。
再到两千年初，电影体制彻底改革，商业片迎来最好时代，但想拍点深刻、真实，还得跟审查斗智斗勇。
“但是吧……”
夸通，语调转：“人物主体感觉不妥。比如《天下无贼》，用两个贼做主角，还表现出种行侠仗义所谓江湖风范。虽然很受年轻人喜欢，但会不会引起些误导？”
“嗯，就像《水浒传》，还有香港那个什
《古惑仔》。青少年思想不成熟，很容易走上歪路。”
“感觉那个警察做主角就很好嘛，以个便衣警察角度，潜伏在列车上，抓住个犯罪团伙。那两个贼可以描绘成改邪归正典型，这样更有
许非进屋，佟岗主动道：“你是为剧本来吧？其实们内部有很多意见，正好也想讨论讨论，改日不如撞日，叫大家来研究研究？”
“可以啊。”
于是乎，他摇人。
换间会议室，来七八个，有老导演、专家、其他部门同志，全是审查委员会。
许非瞧这阵势，早有准备啊！
小莫驾车进去，很有香港马仔风范给开车门：“老板，用上去？”
“又不打架，你上去干嘛？”
许非蹬蹬蹬上楼，还没到办公室，副局长佟岗先出来。
“小许，今天怎有空过来？”
“佟局，不敢劳您亲迎。”
而新世纪前后，是个比较尴尬阶段。
说开放没开放，说保守吧，人家大领导唾面自干，都默认9550工程失败。那审查该秉承什原则呢？
稳定啊，无错即是功。
“剧本《天下无贼》《无名之辈》收悉。
电影作为大众喜闻乐见传播媒介，对社会价值观念道德规范起着广泛深刻导向作用。
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