电影，很多时候
确不圆满。而大师功力，就在于如何控制节奏，把这种不圆满，作为
个想象空间留给观众。
贾樟柯目前控制力，还差很多。
他尽情卸却着心上那块石头，过程却太漫长和自私，给很多人，包括自己，都造成
极大困扰。甚至，已经压过拍部电影所必需那种理智。
伟大导演，绝不应该出现这种问题。当然，这也是他后来才明白。
再比如王家卫，丫辈子都在装傻，可着劲糟蹋片方钱。这货拍片慢，老中断，不是因为灵感缺乏，而是没找到傻逼往坑里继续补血。
行到底个长度，没有这个长度，就无法把话说透。他觉得，这是作为导演责任，要讲他想讲述东西。
如果按照制片人方式走，那不如让制片人自己去拍片。
李洁明也解他，知道用钱理由，根本说服不，只能用电影对话。他刚才粗略看下剧本，还真发现点问题，便缓缓情绪，道：“好好，
们不说钱，就说戏。那个三明，觉得完全没必要加，脱离主线，还显得故事很散，观众看会觉得莫名其妙。”
空气中沉默好会，李洁明也不急，等着他回应。
“三明原型，是亲表弟。”
在这个晚上，褚青就像当初看他们跟左雯璐争执样，坐在旁边，插不上嘴。
最后，贾樟柯终于做小小让步，删去十场戏。
老贾眨眨小眼睛，目光转到地面，缓缓道：“那个故事也是真实。你说得对，但还是想把他加进去，这是种更底层生活状态。崔明亮也算底层人物，但他有生存问题
？”
他没看任何人，就像在提问自己，随即轻轻摇头，道：“没有，崔明亮是在这个位置。”老贾伸出只手，悬得很低，接着又伸出另只，放得更低，道：“而三明是在这，就想拍拍他们生活。”
在剧本里，三明是崔明亮表弟，生活在乡下。他跟小煤窑签份生死合同，每天可以挣十块钱，如果死在窑里，便能拿到五百块钱赔偿。
三明几乎是个不会说话人，除傻笑。他求崔明亮帮自己签合同，在两人分手时，却说句铿锵有力话：让妹妹好好上学，定别再回来。
这就是贾樟柯想表达东西，从意义上说，是对。但从叙事节奏上讲，他已经偏离崔明亮和尹瑞娟主线，走进另个极端。
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