时，你是在550部影片
转盘里转动，票房盈利可能几乎趋近于0。而且根据马太效应，你会发现，A级制作票房盈利几率要比非A级制作票房盈利几率更大，所以在数学意义上来说，当你去演文艺片时候，你几乎就已经放弃
票房盈利希望，你在指望是行内人看你演出后，给你提供大制作影片演出机会，以及用你在文艺片中演出去换取得奖可能性。”
他卷起袖子，“但，你要知道是，演出奖项也是个成本密集产业，每年奥斯卡都是PR公司狂欢，首先为使你演出片子获得提名，片方就需要投资前期宣传让足够多人看到，其次在获得提名以后，比起大制作，小制作需要付出更多成本保证所有评委都看过这部片子，奥斯卡评委会有五千人之多，《游说法》规定
个PR次不能游说两人以上，PR游说次收费五千美元——你可以想象次奥斯卡级别PR需要多少金钱。如果片方不投资，你小制作连被提名资格都没有。而好莱坞有资格投资冲奖制作公司是很有限，抛开那些因为运气而产生冲奖片公司不说，可能只有10到20个公司有实力投资冲奖，他们每年在自己产出几十部冲奖片里选择到两部影片来公关冲奖，其余影片则只能被放弃。”
“每部影片制作出来都是有明确目，大制作要冲票房，小制作要冲奖，如果你是投资者，你会平均分配手里资源，在尽量多小制作产出中选择部去冲奖，几乎是每部影片都会给出可能得奖配置，所以，你在挑选影片时候，确是在选有冲奖可能影片，但你无法肯定这部片最后能获得多少预算来宣传和冲奖。”切萨雷在谈论数据时表情，是珍妮所见过最接近于狂热表现，他甚至举起手用手势辅助说明，“从数学上看，当个演员在演艺生涯早期，还毫无名气时候，如果只是以小制作文艺影片为目标，那她就是选择条成功率接近于0道路，她能指望只是她影片是这550部里比较好部，并且非常幸运地得到片方肯定，会为其花钱冲奖。如果她不够幸运，那
这部片子除在履历上添上笔以外，就没有任何作用——即使她足够幸运，有冲奖机会，甚至有提名，但很遗憾，这里还有另个非常残酷几率：在近20年间，几乎没有女演员在职业生涯头5年得到奥斯卡。如果你指望从小制作冲奥话，那你起码要在五年内演出三部有机会冲奥影片，这样几率有多低？低到1000个长得漂亮演技又过得去女演员里，有990个都会在这样几率中被淘汰，你只能指望几率让你成为剩下10个，而
管这种指望几率人叫做Loser。”
他酒劲似乎已经过去，切萨雷站直身子，放下袖子，“你知道，在CAA们有很多影帝影后，他们中也有人是从文艺片路走来，个经纪人在研究他们履历时就会发现，啊，他们都演出过文艺片，所以他们得出结论——不演文艺片，你拿不到奥斯卡。但他们不知道是在他们走来路上，每年都有多少个样出演文艺片演员被人遗忘，再也找不到下个出演机会。这就是文艺片陷
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