线。——和
般
商业大片不同，文艺片、传记片属于投入大、产出小电影，虽然投资总规模不大，但产出票房般是难以抵扣掉投资、宣发和公关费用。
但这也不是说这种片就没人拍
，投拍这种片子片商心态就是分散风险，比如米拉麦克斯，他更倾向于拿亿美元去拍七八部文艺片，在预算范围内尽可能选择好人员配置，然后这七八部里只要有部是佳作，可以冲到奖，那
就是赚，别片子呢，只要不是太烂，也不可能分钱都收不回来。这样在五六年后，可能这亿就完全被赚回来，还带很多后续盈利尾巴。虽然到最后
拿亿可能赚回来只有五六千万，但胜在稳，这样投资从概率上说几乎是没有赔本可能，而拿亿拍部商业大制作呢？万是烂片，这亿基本上就得全亏完。
除家大业大四大电影制作公司以外，更多中小片商考虑还是分散风险，更喜欢细水长流，所以市面上源源不断地还是可以看到《钢琴家》、《芝加哥》这样片子，其实整个奥斯卡生态圈也就是由这样片子们组成，文艺片希望拿奥斯卡，以此赚钱，而奥斯卡也希望有更多文艺片，这样保证奖项艺术性。像米拉麦克斯，就是这个生态圈举足轻重部分，他们对于这个圈子规则把握非常老道，总是能拿走最新鲜那块蛋糕。
不过，因为走是这种路线，米拉麦克斯出品电影，成本回笼就很慢，头两三年账面可能都还是亏损，毕竟像是这种冲奖片，宣发和公关经费都要比商业片占比更重，《芝加哥》投资四千万，宣发加公关可能就要用到四千万，成本和2001年同类型歌舞剧《红磨坊》是很接近，《红磨坊》投资五千万，冲出多项提名，但最后只拿两个技术类奖项，北美票房五千万，全球亿七，不能说亏，但没有奖项护身，后续版权销售难以叫价，盈利前景并不是非常明朗。现在罗杰直说看好《芝加哥》票房盈利，这等于是预测《芝加哥》国内票房过亿，比《红磨坊》要翻番，虽然他说不算，但哈维听肯定也开心。——如果票房能盈利话，米拉麦克斯压力就会小很多，也会有更多预算投来公关，只要奥斯卡上能冲到大奖，《芝加哥》项目就是笔非常成功投资。如果是奥斯卡大奖影片，后续版权销售完全是另外个世界，多国电视台都会来买版权，在国内销路也会更好，而且DVD等音像制品销量都会大增。
“罗杰，你这句话可能价值上百万美元，”首映会反馈正面，哈维冲奖信心肯定更足，“今年米拉麦克斯应该会主做《芝加哥》这部片子，你这说，不追加点预算都不好意思。”
罗杰哈哈大笑，“这是值得，哈维，你知道直都很佩服你看人眼光，《芝加哥》当然是个宝藏，这点们都承认，但把歌舞剧搬到大荧幕也不是那简单事，你知道，《红磨坊》毕竟是原创，你能找到罗伯才是整件事成功要素。”
经典音乐剧因为珠玉在前关系，改编难度很大。
“对于这点，也相当得意。”哈维毫不谦虚地口认下来，“罗伯是整个计划keyman，当然，凯瑟琳和蕾妮也足够优秀，不
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