妮和萨尔维.图齐吃饭
时间都只有两个小时，两个小时后就必须回酒店去参加派对，所以，虽然萨尔维确是她见过最漂亮导演，但她对他私人生活完全没有关心，她在想全是怎
利用好这两小时时间，判断他能不能导上《梦露》，把自己寄予厚望这个项目交给他是否是个太冒险决定。
从履历上看，萨尔维和原作者科林相似之处颇多，他从小到大
路都是读公学，家境不可能差，在做
两年模特以后就上bbc当纪录片导演，这和科林人生轨迹也非常相似：出身贵族，路优质教育，毕业后对传媒行业发生兴趣，跟着大导混两年，也是在期间接触到玛丽莲.梦露，然后就去当纪录片导演，唯独不同是，科林主要是做音乐、艺术类型纪录片，而萨尔维是以人物传记片为主。当然，若非如此，他也不可能通过阿瑟筛选，成为导演人选——第部故事片就能和珍妮合作，对于新入行导演来说，算是非常闪亮资历。
样是优良家庭教育，根据克里斯说法，萨尔维家庭也是贵族出身，虽然父母离异，但这份文化传统和科林是脉相承，在理解科林撰写原著时视角、心态这点上，萨尔维应该拥有得天独厚优势，这肯定是有助于他解构整个故事，再者珍妮看好他点是，在他拍摄《二战后维多利亚》纪录片中，女王宫廷生活被拍摄得如梦似幻，充满优雅而尊贵美感，这种镜头审美和她所追求意境恰好不谋而合。在她理解里，好莱坞黄金时代对于所有人来说都是个朦胧又漂亮梦，理智上，人们当然知道那并不是个十全十美年代，但这并不妨碍人们根据老照片上大明星们倾国倾城风情，把当时好莱坞和演艺界想象成个五光十色、豪华奢侈传奇世界。起码她就是如此，尤其是故事和梦露有关时，她想看到并不是梦露怎在洛杉矶贫民窟中涂抹着廉价口红，而是她怎风情万种地出现在闪光灯前颠倒众生，当然，故事肯定会有前者篇幅，但后者那惊心动魄美丽会牢牢地抓住观众和影评人心和注意力——而要把这种场面拍得美丽而不失于俗艳，那是需要些天分和灵气。萨尔维镜头调度正是充满这样轻盈潇洒、优雅而又灵活生命力。
“杰弗森女士。”当他们走进餐厅时，萨尔维客气地站起身，对珍妮弗伸出手——那张资料照片应该是近照，他和照片上看来没什区别，当然因为天气关系，他没穿三件套西装，而是穿着轻便格纹衬衫和亚麻裤，服装款式中规中矩，不少小细节（衬衫熨痕、坐姿和神态），都带着公学范儿——以及英国人所特有客套和冷漠，虽然他为这部电影特意来到威尼斯，但显然，萨尔维不会因此就对珍妮殷勤谄媚。
通常来说，搞艺术人，不论是演员还是导演怪人都多，艺术家嘛，有点脾气也是很容易被理解，事实上正是因为个性强烈，他们才容易塑造出被人铭记经典作品。导演就不说，从罗伯到卡梅隆，没个是平易近人挂，越是能拍出伟大作品脾气就越大，就说演员，像是丹尼尔和克里斯，就都属于很有个性类型，有趣是，他们真实面都是
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
