，因为60年代
街景在现代伦敦已经不存，反而是在摄影厂内，
直都有类似布景供年代电影剧组使用。而这也使得剧组可以方便地采用以时间线为主拍摄方式，这样也更方便珍妮用新技法入戏，也能让西蒙更好地适应拍摄工作。而经过接近个月拍摄工作，剧情已经接近
中段：在拍摄中，玛丽莲和科林渐渐地对彼此产生好奇，而她和米勒矛盾也逐渐显示出来，两人发生争执，米勒回到美国。
对于原版《
与梦露周》，珍妮感到些缺点，除米歇尔颜值不够以外，还有电复印件身气质温吞这个大问题，她不知道拍摄中导演是怎
沟通，不过在些激烈冲突场景，导演镜头给并不到位，剪辑也只能说是偶有亮点。他意图也许是想将电影拍摄得含蓄典雅，余韵悠长，但搭配上米歇尔时而让人出戏长相，整部电影在大半时间让人感觉有些沉闷，以艺术片标准来说不至于无聊，但尚未到触动人心地步——考虑到这部电影集中英伦几乎最好演员，肯尼斯.布拉纳、朱迪.丹奇，甚至连饰演玛丽莲经纪人演员都得过托尼奖，这只能说导演功力确不足，浪费这样卡司，所以原版电影在颁奖季不能说是大放光彩，米歇尔消耗不少公关资源，最后也就是冲个奥提事，对得奖根本半点竞争力都没有，想想这部影片有多少英伦大牌出演，而英国电影学院奖评委和奥斯卡评委重合人数有千余名之多，就可见奥提里有多少人情票水分，这部电复印件身质量又是如何。——真正说明问题，是它在竞争相对不那激烈英国电影学院奖里都压根没捞着过奖，全拿是安慰提名。
前事之鉴、后事之师，珍妮在和萨尔维通过邮件磨剧本时候，就直很看重剧本冲突性，她对萨尔维最大担忧也是他会不会清淡地处理矛盾场景，最后再次端出杯丝毫也不激动人心温吞水，但这担心随着拍摄进度逐渐延伸，已经渐渐消失。在处理劳伦斯.奥利弗和玛丽莲之间冲突时，萨尔维非常注意场面戏剧性，哪怕因此牺牲定真实性也在所不惜，他对于劳伦斯等人似乎没有原导演敬畏，原导演把劳伦斯、费雯丽等人真实存在缺陷处理得小心翼翼，典雅得过分，而萨尔维则压根不在乎前人名誉。譬如说费雯丽戏份就做很大改动，在原作里，费雯丽和玛丽莲是单线联系，仅仅表现出费雯丽对玛丽莲忌惮，但却没有描写玛丽莲对此回应，玛丽莲似乎根本没有意识到这点——原版本也没有解释费雯丽为什会如此不自信，也许是为回避费雯丽痛处，但事实上这显得有些过分夸大玛丽莲美貌，也把劳伦斯写成个花心浪子型人物，反而扭曲、浅薄人物原型，因为事实上，对这对名人夫妻稍有解人都知道，费雯丽在此时已经饱受精神障碍困扰，这个英伦有史以来最出色女演员之已经完全被躁郁症主宰，她怀疑每个能和劳伦斯说话女人，两夫妻关系近乎完全破裂，正是在《游龙戏凤》拍摄这年，劳伦斯有外遇，而这在某种程度上来说也情有可原，毕竟费雯丽几年前就曾经出轨，甚至于说，两人
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