千多字
内心活动，要求你在走过这段路时候心里想着这段话呢，只要你给
指示，这个加法总是能做出来，甚至只要给剧本，再简短对白她也能根据上下文和人物小传做出猜测，知道可乐在这样情境下会想什
，只要有东西演，沉浸进去并不难，但几乎什东西都没有，连心情为什不好也没有，剧本也没有，这让她只能是完全抓瞎，甚至连尝试都不知该如何去尝试。
第遍，珍妮还在试图找感觉，在内心给自己来点戏，第二遍第三遍，她都在试着做出不同解，在第十六遍，再来遍马上就要去吃午饭现在，她已经完全放弃，开始东想西想：萨尔维并不是个疯导演，《梦露》他拍摄得就相当好，为什他在这部自己创造电影里并没有沿用之前做法，而是要做这样尝试呢？
她没法直接和萨尔维交流，毕竟如果希望话，他自己就会来和她聊天，就她猜测是，任何表演其实都是和观众之间信息之旅，演员通过自己表演，传递着各式各样复杂信息，就像是场无声而滞后交流之旅，也许在《梦露》类传记电影里，因为角色情绪是非常激烈，而经历也是非常传奇，导演并不需要观众真发自肺腑地去代入和理解演员，所以演员给出信息可以非常直接和明确，千个观众看以后都会得出基本类似结论——嗯，她在这时候是开心/伤心/复杂。
但对于《人生旅》来说，这部电影隐喻很多，意识流部分也不少，角色也都是非常平凡，性格说不上多极端普通人，它更多是传递种意向和情怀，演员给出是个触媒，它触动是观众心中对于自身经历感怀，是个空白题面，而这对演员要求更高，演员本身当然不能傻演，真在演时候不给出任何信息，必须得靠自己真情流露去打动观众，但这真情也不能过分明确，这会限制观众感悟——而且非常容易给人以用力过度感觉，因为观众在观看这类型电影时候，首先就会被导演带入那种仿若心声节奏里，不自觉地把自己情绪投入到角色里，而正常人表情般都是比较内敛，谁没事也不会大悲大喜，要是稍微过火，观众就无法融入，反而对你表演产生尴尬感。就像是《不起盖茨比》里，李奥纳多表演就是如此，尤其是他在等待和黛西重逢那段，更是用力过火模范表现，因为那其实是段很容易唤起共感情节，而他表演实在是脱离正常人对于这情境认知。
不演不行，刻意地去演也不行，让随时随地都必须有个主题表现派来演这种电影，那就有些抓瞎，也所以这种电影中成功者般都能捧出体验派大咖，萨尔维也是找珍妮和希斯这两个比较出名体验派来。他需要也许就是那种似真似幻，似入戏非入戏，耦合在角色人生经历里，但又没有刻意悲喜感觉，而就这个标准来说话，珍妮走前几遍肯定是不合格，她直在给自己做加法，表现得是有点太刻意。
段不长路，思维转得再快，几个感悟间也就走完，萨尔维喊声‘cut’，平静地说道，“休息下，会儿继续。”
工作人员都
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