在表情和行为肢体上表达角色以外，想要“演活”，那就得捕捉角色
特质，哪怕就是喝口水，都要用心去揣摩。当然人物情绪变化也要符合人设。
谈衫去试镜时候，没有拿到过完整剧本，但是只通过几个片段也能看出来流火是个很宅人，所以她当时心里在想就是，要演出
个宅女生活状态。
拿到完整剧本后，谈衫又给通读遍，就连没有流火出现场景片段，她也会看遍，只是看得不是那
仔细，也是怕自己揣摩过头，显得角色“油腻”。
这次第场戏，谈衫也是没有足够信心——她不再是那个顶着“双料视后”光环演员秋碧海，而是个没有任何底牌新人，稍有个不注意都可能会被换掉。电视剧和电影始终是有差别，她不知道自己些想法能不能得到导演认可。
在场记板响起那刻，谈衫摒除掉这些忐忑不安，全身心进入另个“灵魂”。
剧本里对流火这个人没有进行太多描写，就连“流火”这个名字，也是她跟别人做自
介绍时说出来。从整个剧本来看，大致可以看出流火这个人比较明显几个特点：不缺钱，职业写小说，可以宅在家里个月不出门。
到后来，流火因为觉得个人住太寂寞，脑子发抽
才想着把另间卧室给租出去。
今天第场戏就是拍摄“流火人在家状态”。
导演对演员要求般就是台词、走位、表情这些不出大问题就可以，除拍些特写镜头外，并不会具体到你行为动作上。比如心机地抢个镜头、借位假打假砍，但如果导致画面不协调那就不行。
当然，如果演员腕儿够大，硬要改台词也不是没有可能，只要不影响故事连贯性就行，只是改好坏就说不准。
流火是个很宅人，同时她也很喜欢尝试新鲜事物，她会跟新来租客讨论各地美景风光，她自己却从来没有个人去旅行，甚至可以个月都不出门。这是因为流火这个人很“懒”。
谈衫就是在不经意间流露出这种“懒”。她身为演员，当然是希望自己所演角色能成为经典，而不是个过几天、过几个月、过几年就被人遗忘、泯灭于众、庸庸碌碌角色A角色B。她野心
以前有部电视剧就是这样，导演觉得某场景比较单调，但又想不到添加什东西进去。正筹莫展时，当时主演就自己临时加段台词进去，导演觉得很不错就直接用。
到后来播出时候，没想到这段台词还成这个演员特征之，也在当下火很长段时间。只要想起这段台词，那只要看过这部电视剧，就都会想起他。
还有件是谈衫自己遇到过，她当时是和另外位男演员合作。那场戏是对方饰演角色得知父亲去世，男演员表现出来是“悲痛地走出屋外，蹲下-身埋头痛哭”，后来导演就叫停，给对方讲遍：“你要表现不是个‘失去玩具大男孩’，而是失去父亲后，你是家里唯‘顶梁柱’。”
第二次重新开拍时，男演员表现又不样，但让导演很满意，就连谈衫也受益匪浅。
导演不会限制你肢体语言，他会给你最大发挥空间——但如果走出镜头那就会挨骂。
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