没
事后网上有“小道消息”说，麻青
《UO2》灵感来源是巴赫《TheFestivalofGhost》，所以就连电影名都是有这首曲目影子。意为：巴赫是幽灵1，她就是幽灵2。
后来谈衫听过那首歌，只是跟自己想象中不
样，跟麻青处女作风格也没有太多相同部分，也就没再放在心上。
现在想来，这位导演应该是很喜欢从音乐里寻找灵感，说不定这位萨克斯手也是特意约好——也可能是刚巧碰上，顺手带过来，总之，这很有可能是个提示。
只是思考时间太长，会让对方产生等待焦躁情绪，谈衫也没有时间仔细再琢磨。
她悄悄挺直背脊，下巴微微抬高
点弧度，将银制勺子轻巧不发出声地放在盘子边缘，微微压低声音，想要更改过于甜腻声线，道优美地像是配合萨克斯乐声吟唱女声响起：“当然可以。”
在这首同样很吸引人，周围已经有人在拿手机对着萨克斯手进行拍摄，就连外面行走路过游客也驻足不前。
幸好麻青选择位置让她们笼罩在阴影里，不然估计又要引来场轰动。
沙漠禁区曲调本身是严肃、黑暗和紧张，只是在萨克斯乐声中给中和，让人神经不再那
紧绷。由于层次感清晰分明，所以不管演奏什曲目，都能给人演奏出丰富饱满感情色彩。
当然，引起谈衫注意不仅仅是萨克斯版《沙漠禁区》，而是沙漠禁区这首歌本首含义。
这首歌名气比不上回家，可在这首歌刚发行时，却是火遍国内大街小巷。
她眉梢微扬，眼睑边缘上睫毛像柳絮样斜着，垂着眼眸时慵懒无比，可当她凝神专注件事时，就像是暗夜里伺机暗下杀手猎人，既迷人又危险。
麻青被她看得愣，萨克斯微不可查地发出串不合曲调旋律，在旁人没有察觉到时，又很快收敛起来。麻青被这弄，倒是回过神来，她终于对这位没有任何作品新人产生点兴趣——虽然她自己本身也没老成到哪里。
曲演奏完毕，萨克斯手坐在麻青旁边，把乐器放进专门盒子里，然后吃起麻青点冰淇淋。
麻青像是之前都没看过谈衫样，这会儿向后摊平坐在凳子里，手指搭在嘴唇上，微微蹙眉打量着谈衫，总觉得眼前这人和之前都判若两人，仿佛换个人。
她不由想起，她坐在这里悄悄看着那两人站在酒吧门口样子，她直都在观察这两位来赴约客人，从头到脚，她都不是很满意，虽然谈衫脸确是很美。
当走在街上，耳边忽然响起严肃、诡杀曲调，整个人像是被正义感趋势，眨眼间成主角，走路也不再是普普通通大街，而是沙漠里难捱深脚浅脚迷途。
这首歌创作背景是来源于创作者看到个故事：辆掉队吉普车迷失在沙漠里，然后被狼群给包围住，司机靠着百发子弹和几天食物支撑，直到子弹用尽，食物也不多时，开始写日记……
两个月后，被同样迷路探险者给发现。
谈衫眨眨眼睛，忽又想起麻青处女作。
有记者采访过麻青，询问对方电影名字为什叫《UO2》，麻青半开玩笑地回句：“谐音‘幽灵2’。”
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