材只能听到
点微弱
回响或看到点微弱反光。然而
应该承认，这正是讲述这个故事要追求效果，或者说，这就是努力运用种叙述艺术手法。进行选材标准，就是坚持不把所掌握材料全部讲出来。
这种做法恰恰象征着极大丰富，就是说，如果只有个故事要叙述，就会过分地围绕这个故事而奔忙，结果适得其反，反而使它丧失价值；如果要叙述东西数不胜数，便可以不带偏见地、从容不迫地进行讲述，尽管由于过多地讲些细枝末节会引起定程度反感。
每次听见栅栏门响时（住在车库里，养鱼池在院子边上），都这样自问：过去生活中熟人谁能上这里来找呢？也许只有昨天认识人，在这个村庄认识人才会上这里来找，例如那个身材矮小阿拉伯清洁工（他从十月份就开始逐户给人送贺年片讨钱，因为他说十二月份时讨来钱都给他伙伴们吞
，他个子儿也捞不到）；也许还有在更遥远过去知道叫鲁埃第那些人也可能直追寻到巴黎郊区英帕斯这道栅栏门来，如瓦莱①走私贩，加丹加②雇佣军和福尔亨西奥·巴蒂斯塔③时代巴拉德罗赌场中收赌资人。
贝尔纳德特与过去任何段时间都毫无关系；导致这样结果约约那些旧账贝尔纳德特点也不知道，也许她还以为是为她才那
干呢，因为她曾向讲述过是约约胁迫她过着现在这种生活。自然，们是为钱，为笔不小数目，虽然现在还不能说已经十拿九稳地可以拿到这笔钱财。和她有着共同利害关系：贝尔纳德特这种姑娘机灵过人，点即通；这件事要使们共同摆脱困境，要使们起遭殃。当然贝尔纳德特还有另种想法，因为像她这样姑娘要想在江湖上闯荡，必须依靠个懂得她那门行当男人。如果她邀帮她干掉约约，那是因为她要代替他。这种事过去见得多，但没有次结果对有利；因此已经洗手不干，不愿再插手这种事。
喏，正当们要带他往回返时候（他穿得整整齐齐地坐在车篷内），贝尔纳德特坐在身边座位上，只手还得伸到后面车篷里扶着约约。正要发动汽车，她却突然把左腿跷向排挡操纵杆，架到右腿上。“贝尔纳德特！”大声嚷道，“你要干什？你觉得现在是干那种事时候吗？”她向解释说，不该在那个时候闯进她房间，不该在那个时候打断她；不管是跟哪个男人，现在她都要恢复并享受那被中断欢乐。她只手扶着死尸，另只手开始解裤扣。们三人挤在这窄小汽车里，待在福布尔格·圣安托安内公共停车场上；她骑在双膝上，（应该说）和谐地扭动大腿；她那柔软Rx房像雪崩样压得端不过气来。约约尸体向们这边倾斜过来，她小心地把他推开；她脸离死者脸只有几厘米远，死者翻着白眼望着她。呢，却毫无思想准备，生理反应仿佛行素，宁可服从她意志而不受控制；也无需动弹，因为切都由着她。然而这时总算明白，们这时所干只是她所需要种仪式，是做给死者看；
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