“怎
？吃醋？”
“
有什权利吃醋呢？”
“你以为到
定时候就会有这个权利？你如果这想，那们最好还是别开始。”
“开始什？”
你把茶杯放到茶几上，走到她坐
长沙发跟前。
“算是有吧，不过那是另码事……年迈惊险小说作家……”
“西拉·弗兰奈里？”
“她说，当马拉纳对她解释说，真与假区别完全在于们偏见时，她觉得有必要把作家写书看成南瓜秧结南瓜，她是这说……”
房门突然打开。柳德米拉走进来，把风衣和大包小包都丢到小沙发上。“哈，太好！这多朋友！对不起，回来晚。”
你和她坐在起喝茶。伊尔内里奥也应该和你们在起，可他沙发空着。
，都是假。他这个目总算达到。他带到这里来书，从外表上看与其他书都样，没什差异，但是眼就能认出它们来，老远看眼就能认出来。说他书绝迹，是指它们在那间贮藏室外面应该绝迹。可是，某些痕迹还时不时跑到贮藏室外面来。有时怀疑是他把它们放到外面来，他趁这里没人时上这里来，偷偷进行替换……”
“替换什？”
“不知道……柳德米拉说，他动过东西，即使不是假，也会变成假。只知道，如果用他书制作作品，那作品也变成假，即使做出来后与平常做模样……”
“那柳德米拉为什还要把他东西留在小屋里呢？等他再回来？”
“他在这里时候，柳德米拉很不幸……她那时无法读书……后来她逃走……她首先离开这里……然后他才离开……”
（开始。女读者，是你这说。可是，怎确定个故事开始确切时刻呢？切事情都是早已开始，每部小说第页第行都要求有人参与小说之外已经发生事情。或者说，真正故事在十页或百页之后才开始，前面这部分只是序曲。人类各个个体生活仿佛经纬交织成块完整布，若想从这块布上铰下段并让它具有独立意义——例如两个人偶然相遇，后来却决定他们二人命运——必须考虑其他因素，例如他们每个人都是段织物，由不同事件、环境、其他人物交织成织物，而且由于他们相遇又会衍生出许多别故事，与他们共同故事相互区别些故事。）
男读者、女读者，你们起躺在床上，因此，现在该用第二人称复数称呼你们。这可是个非常严肃行为，因为这等于把你们视为个统整体。把被单罩着不大分得清楚躯体这堆叫做你们。也许你们过后又分道扬镳，小说不得不重新频频搬
“他刚才还在这里，上哪里去？”
“啊，可能出去。他来去都不打招呼。”
“上你家来人都这样吗？”
“为什不呢？你是怎进来？”
“啊，和许多别男人！”
他阴影消逝。你险口气。过去事已经过去。“如果他再回来呢？”
“柳德米拉会再次离开他……”
“她会上哪里去呢？”
“嗯……去瑞士……哪知道她……”
“瑞士她有别人吗？”你本能地想到那位手执望远镜作家。
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