可是，即使苏童停顿下拉之后，他也认为自己永远是个异乡客，无法融入周围
生活，于是他用拒绝姿态站里于苍穹之下旷野之上。
们
家现在居住城市就是当年小女人环子逃亡终点，这座城市距离枫杨树故乡有九百里路。从十七八岁起就喜欢对这座城市朋友们说，“是外乡人”。
讲述其实就是逃亡故事。逃亡就这样早早地发生
，逃亡就这样早早地开始。
想以祖父陈宝年死亡给家族献上只硕大花篮。马上将提起这只花篮走出去，从深夜街道走过，走过你们窗户。你们如果打开窗户，会看到影子投在这座城市里，飘飘荡荡。
谁能说出那是个什
影子？
节关注却注入太多迷幻色彩。比如他在《妻妾成群》里描写那口井，井内是幽暗且寒冷，井台上也爬满青苔。颂莲被这口井纠缠辈子，井中世界对她来说是个黑色诱惑，她想将它看清楚以便使自己不再莫名地恐惧，可是她却永远也不敢靠近，但她也走不出那口井阴影。所以她只好在井边不停地转圈，边转边说：不下去，不下去。
还有武则天手中紫檀木珠，溺水而死女孩子指尖红色花瓣，死人塘里漂浮尸体和岸边生机勃勃野菜。
苏童不喜欢碰那些很大题材，他小说关注是人内心挣扎。可是有段时间评论界大肆抨击苏童小说，说狭隘且单薄。于是苏童屈服，写出些让看为他心疼文字。但苏童后来又回到自己特有叙事风格。想他也许发现“坐井观天幸福”。他是个任性且有个性人，欣赏他。
有人说过，写字人内心都是流离失所。安妮是将自己放逐，而苏童更彻底，他是逃亡。由贫穷向富足逃亡，由历史向现实逃亡，由枫杨树故乡向现在水泥森林逃亡。因沉没而逃亡，因逃亡而流浪，因流浪而回归，但回归之路已断绝、迷失，那只能继续流浪，流浪标志着无处安身，无家可归。
枫杨树老家沉没多年
那是寂寞而忧伤影子，注定摇晃着生。
们逃亡到此
便是流浪黑鱼
回归路途永远迷失
可是苏童笔下逃亡却往往形成个环，扣成个死结。经过支离破碎挣扎然而永远也敌不过宿命翻云覆雨巨大手掌，于是回到最初，至少是与最初相似状态。比如《离婚指南》中杨泊，比如《米》，比如《红粉》。切都像是众神操纵命运转轮，旦启动，无可更改，无法停止。
而苏童叙述激情不过是装饰在颓败故园上迷离花朵，表面华丽与喧嚣下面，掩藏太多绝望。
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