“那得喝酒。”萨宾娜把酒瓶打开
。
为他
夫多妻生活中
另个自
！托马斯根本不愿理解这点，特丽莎却无法摆脱它。她试图培养自己与萨宾娜友谊，开始主动为萨宾娜照相什
。特丽莎应邀去萨宾娜画室，终于看到这间宽敞房子和它中心部分：那又大，又宽，讲台样床。萨宾娜把斜靠着墙画展示给她看：“真是太奇怪，你以前竟没到这里来过。”她甚至搬出她在学校时画张旧画：正在建设中炼钢厂。那时是最严格现实主义教育时期（据说非现实主义艺术是在挖社会主义墙脚）。以当时争强好胜精神，她努力使自己比教师还“严格”，作画时隐藏切笔触，画得几乎象彩色照片。
“这张画，偶然滴点红色颜料在上面。开始叫苦不迭，后来倒欣赏起它来。它直流下去，看起来象道裂缝。它把这个建筑工地变成个关合陈旧景幕，景幕上画些建筑工地而已。开始来玩味这士道裂缝，把它涂满，老想着在那后面该看见什。这就开始第个时期画，称它为‘在景物之后’。当然，不能把这些画给任何人看，会被美术学院踢出来。那些画，表面上总是个无懈可击现实主义世界，可是在下面，在有裂缝景幕后面，隐藏着不同东西，神秘而又抽象东西。”
停下，她又说：“表面东西是明白无误谎言，下面却是神秘莫测真理。”
特丽莎以高度注意力凝神倾听，那模样，教授们在他们学生脸上是不常看到。她开始领悟萨宾娜作品，过去和现在，确在处理着同观念，融会着两种主题，两个世界。它们正如常言所说，都有双重,bao光。张风景画同时又显现出盏老式台灯灯光。种由苹果、坚果以及小梯缀满烛光圣诞树所组合田园宁静生活，却透现出只撕破画布手。
她突然感到股对萨宾娜倾慕之情，因为萨宾娜把她当个朋友。她倾慕使畏怯和猜疑缓解，变成友谊。
她几乎忘记自已是来拍照。萨宾娜不得不提醒她。特丽莎终于把视线从那些画上移开，投向那张摆在房子中央、讲台样床。
床旁边是张小桌，桌上放着个人头模型，那种理发师们用来放假发头型。萨宾娜假发架上没有假发，倒套着顶圆顶礼帽。“这原是祖父。”她笑笑说。
这是种黑黑、硬硬圆顶礼帽——特丽莎只在电影里见过，就是卓别林戴那种。她也笑笑，把帽子拿起来打量阵，说：“愿意让拍张你戴着它照片吗？”
这个主意让萨宾娜笑好久。特丽莎把礼帽放下，拿起照相机开始拍。
约摸拍个小时，她突然问：“照点裸体怎样？”“裸体照？”萨宾娜笑。“是，”特丽莎更大胆地重复她建议，“裸体。”
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