脚步向画室
门口走去，不管他如何兴奋，安娜身上柔和光辉却使他惊异
，她正站在门口阴处，听着戈列尼谢夫起劲地对她说什
话，同时，她显然想转过脸来望望走拢来画家。他自己都没有意识到，当他走近他们时候，他是怎样捕捉住这个印象，吞咽下去，就像他保留那个雪茄商人下颚
样，把它藏到什地方，必要时候再拿出来。客人们事先听戈列尼谢夫议论这画家那番话已有些失望，现在看见他外貌就愈加感到失望。中等身材，体格结实，步态轻捷，戴着褐色帽子，穿着橄榄绿色外套和窄小裤子——虽然那时早已流行肥大裤子——特别是，他那相貌平常大脸，以及那种既畏怯又想保持尊严混合表情，由于这种种，米哈伊洛夫给人种不快印象。
“请进！”他说，竭力装得不在乎样子，于是走进门廊，他从口袋里掏出钥匙开门。
十
走进画室，米哈伊洛夫又打量客人们眼，在他想像里记下弗龙斯基面部表情，特别是他颧骨。虽然他艺术家感觉不停地在从事于素材搜集工作，虽然他作品要受到评论时间越迫近，他就越感到兴奋，他还是很迅速，很机敏地凭着觉察不出标志构成对这三个人他印象。那个（戈列尼谢夫）是个住在这里俄国人。米哈伊洛夫不记得他姓名，也不记得他在什地方见过他，和他谈过什话；他只记得他面孔，就像他记得所有他见过面孔样；但是他也记得那在他记忆里是放在妄自尊大、表情贫乏那类面孔里。浓密头发和开阔前额给那面孔种俨然很神气模样，那面孔只有种表情——种集中在狭窄鼻梁上、孩子般、不安静表情。弗龙斯基和安娜，照米哈伊洛夫想法，定是高贵富有俄国人，像所有那些富有俄国人样，对于艺术完全不懂，但是装出艺术爱好者和鉴赏家样子。“大概他们已经看过切古物，现在又要来巡视巡视新人、德国江湖客，英国拉斐尔前派傻子们画室，到
这里来也不过是为看个齐全罢，”他想。他非常清楚艺术涉猎者们，（他们越聪明越坏）习气，他们参观现代美术家画室，目无非是为以后有资格说美术已经衰微，并且说越看新人作品，越觉得古代巨匠作品依然是多无与伦比。他期待着这切；他在他们脸上看出来这点，他在他们互相交谈着、凝视人体模型和半身像、悠闲地踱着、等着他揭去画罩布时候，他们那种满不在乎神情中也看出这点。但是，虽然如此，当他幅幅地翻开他习作，拉起窗帷，揭去罩布时候，他依然感到非常兴奋，特别是因为虽然他确信高贵有钱俄国人多半都是畜生和傻子，但是他却很喜欢弗龙斯基，尤其是安娜。
“请看这里，”他说，迈着敏捷步子退到旁，指着他绘画。“这是彼拉多告诫。《马太福音》第二十七章，”他说，感觉着他嘴唇都兴奋得颤栗起来。他退开去，站到他们背后。
在访问者默默地凝视那幅画几秒钟中间，米哈伊洛夫也以旁观者漠不关心眼光凝视着它。在那几秒钟里，他预料定会有
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