问他，是不是在年底以前人们还下不
下，才显出不同
颜色。
另
日，大海只在窗子下部描绘出来，窗子其余部分布满
浮云。水平方向上，朵朵云你推搡，结果好象出于艺术家预谋或专长，那窗玻璃正在介绍“云朵研究”。与此同时，书橱各块玻璃上显示出相似云朵，但这是在另部分地平线上云朵，而且被光线染上不同色彩，似乎向你提供同题材反复。这是某些当代画家十分珍爱反复，总是取自不同时刻。而现在，由于艺术固定作用，可以在个房间里览无余，呈彩粉画形式，并且压在玻璃板下面。
有时，在海天色灰色上，细腻精巧地加上点粉红。这时，在窗子下方安睡只小蝴蝶，就象将双翼落在这幅有惠斯勒①风味、题为《灰与粉红色和谐》画下方。这是切尔西大师亲自签名作品。这粉红色渐渐消失，再没有任何东西可以注目。呆呆站立片刻，然后拉上窗帘，再次躺下。从床上，看见窗帘上方还留有线光亮。这线光亮也渐渐暗淡下去，越来越细。平日，这个时刻，已坐在饭桌上。今天，就这样让这个时刻在窗帘上方逝去，既不忧伤，也不惋惜，因为知道，今天与别日子不样，象黑夜只有几分钟打断白昼极地白天样，今天比平时更长些。知道，从这黄昏蛹壳里，里夫贝尔饭店万丈光芒正在准备经过美好变形脱壳而出——
①惠斯勒（1834—1903），美国画家及雕刻家，他在伦敦安家落户，住在切尔西区。他对日本艺术和马奈极为赞赏，尤致力于色彩和谐研究。《灰与粉红色和谐》是他幅画题目。
自言自语：“到时间。”在床上伸伸懒腰，起身，梳洗完毕。这样无用时光，脱去物质生活重负，觉得自有其魅力。别人在楼下进晚餐，而在这里，将下午无所事事积蓄起来精力，只用在洗浴后晾干身躯、穿件无尾常礼服、系领带上。指引这些动作，已经是期待已久与某个女子重逢快乐。那是上次在里夫贝尔注意到个女子，她似乎对注视良久。有会她离席，也许希望尾随而去。怀着快乐心情给自己加上所有这切诱饵，以便使自己全心全意、全神贯注地投入种新生活。这是自由、无忧无虑生活，要让圣卢冷静来支持犹豫不决，并在生物各个品种和来自各地物产之中进行选择。这些菜，朋友点，便构成罕见佳馔，会大大刺激食欲或者想象。
最后，这样日子终于来到，再也不能通过餐厅从海堤回到房间。餐厅玻璃窗不再敞开，因为外面夜色已经降临，而且这个玻璃蜂巢灯火通明，将贫苦人和好奇人都吸引来。他们无法进入这灯光通明之中，便象秋风卷下片黑呼呼蜜蜂样，扒在玻璃蜂巢那发光而又光滑四壁上。
有人敲门。是埃梅亲自给送来外地人最新名单。
埃梅走之前，非要告诉，说德雷福斯罪该万死①。
“人们会得知切，”他对说，“不是今年，而是明年。
这是与参谋部关系非常密切位先生对说。”
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