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第五部 女囚 (6)(10 / 31)

心情又给他增添力量,促使他去寻找其他音质,这就把观众从个发现引向另个发现,确切地说,是创新者亲自引导着观众,从这个发现走向另个发现。他经发现新音品,便欣喜若狂,充满信心;新音品又召唤着更新音品,于是他全力以赴,又去作新发现。铜管相遇,产生雄壮音响,他就仿佛火花迸溅,浑身打颤,喜不自胜。他绘制巨幅音乐壁画,气喘吁吁,如痴如醉,动作之快,令人头晕目眩,恰如米开朗琪罗身子缚住梯子,俯首往西斯廷教堂天花板猛烈挥舞画笔般。凡德伊去世已有多年。但是,他曾有幸用无限时间,至少将部分生活泡度在他所喜爱乐器中间。他泡度是否仅仅是他人生部分?如果艺术真仅仅是生命种延续,那是否还值得为它作出什牺牲呢?难道生命本身不也是不真实吗?仔细听这七重奏,则不能这认为。诚然,粉红色七重奏与白色奏鸣曲是截然不同;乐句所回答那种胆怯探问跟旨在使奇特希望——这个希望如此尖锐、如此超凡、如此短促,但是却震撼静寂粉红海上晨空——获得实现而提出那种急切恳求,这两者也是迥然相异。但是,这些如此相异乐句是由同些成分构成。有些世界需要们由零看整。们从某建筑上,某博物馆中,东西各处、鳞半爪,能看出个世界。埃尔斯蒂尔世界就是如此,这是他眼中、生活中世界。相反,有些世界需要们由整看零。凡德伊作品通过符、调把个出人意料世界,种闻所未闻、不可估价色彩展示出来。但是由于听众欣赏他作品,时间上前后是有错落,这个世界就出现空隙,造成间隙。这两种探索方法如此不同,致使奏鸣曲和七重奏行进节奏也如此不同。个使用短促呼唤,将根纯净延绵长线切成碎段,另个则将散乱残音重新溶入同隐形调号。个是如此沉静腼腆,近乎于分弓拉奏,又如哲学玄思,而另个则是如此急促焦虑,苦苦哀求。然而这是同种祈祷,内心旦出现不同朝霞,它就喷溢而出。那些年间,他希望创新,这祈祷便仅仅表现为思想新异、艺术探索折光。祈祷和企冀说到底并无二致。它们在凡德伊作品中无论怎样乔装打扮,都能眼辩认出来;这也正是凡德伊作品特点。听那些乐句,音乐理论家们自然可以发现,它们与其他伟大音乐家具有脉相承关系,但那只是吹毛求疵,是通过巧妙推理而不是通过直接印象发现外表雷同。凡德伊乐句给人印象与别人乐句毫无相似之处,仿佛尽管科学对某些规律似乎早已作过定论,可是个体现象依然存在样。然而正是在个体致力标新时候,们才透过部作品表面区别,看出其深层相似和故意雷同。凡德伊多次重复切乐句,翻弄花样,变换节奏。然后又恢复乐句原状,此刻相似性是故意,是巧思结果,它必定带有人工斧凿痕迹,永远不可能跟那些隐蔽、无意,在两部不同杰作之间焕发不同光彩相似性样引人注目。因为在后种情况下,凡德伊致力于标新,反躬自问,用他自己全部创造能

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