那段时光
反思，可见于本书最前面几个章节，因而在
开始，你可能会觉得这本书有半自传倾向。
从英国回到波兰后，她和丈夫有
个儿子，她才开始投入写作。因由心理学专业素养，她有种明确意识：多重现实可以同时存在。1987年诗集《镜子里城市》和1993年长篇小说《书中人物旅行记》奠定她文学新人形象。1996年，托卡尔丘克第三部小说《太古和其他时间》出版，大受欢迎，令她跃成为波兰文坛代表人物。这部小说讲述是两个生活在二十世纪波兰乡村家庭，波兰人和犹太人有密切往来，去犹太人医生那儿看病，在犹太人店里买东西，但波兰女人爱上犹太男人时候却注定没有好结果。小说反映是社会历史现实：因为在很长历史时间内，犹太人作为个体深深嵌入波兰人生活，但作为整体却始终没有被波兰民族接纳。这个故事源自外婆给她讲故事，故事里有四个天使守护者。从这个故事开始，托卡尔丘克关注多样化特点就越来越明显。2002年，她凭借1998年出版《白天房子，夜晚房子》再次获得波兰最高文学奖“尼刻奖”读者选择奖。这本书创作灵感来自于克沃兹科尊圣人像：长胡子女圣人（StWilgefortis）。当时她和丈夫在那儿买栋小木屋定居下来，她在当地教堂里读到本小册子，讲述这位中世纪女圣人传说。谁能写出这个故事呢？这个问题引申出想象就成《白天房子，夜晚房子》主线索。性别界限，国别界线，局限生活空间，开放思想历史，种种界限被文字消融，从这个意义上说，这是奥尔加·托卡尔丘克第部“星群小说”。
到2007年，《云游》更灵活、更充分地呈现出这种星群式碎片写作魅力。写作这本书这时候，她在国际上已声誉鹊起，儿子快成年，婚姻关系也结束，因而她有很多机会在全球范围内旅行，并很想写本关于旅行书。传统旅行书籍过于线性，缺乏“紧张，甚而是有攻击性，非常活跃，又非常紧急”旅行特质。为找到恰当文体，她煞费苦心，始终找不到种恰如其分结构。结果，当她整理笔记时候，把116篇散章摊在地板上，她站到桌子上俯瞰……突然意识到这些笔记能构成部完整作品。不过，她第次把稿件发给出版社时候，编辑还以为她只是把电脑里草稿拼凑下，不认为那是部长篇小说。
《云游》是她第六本小说，跨越文体、内容和风格传统界限，每个散章各不相关，如同星子散布，但共同存在于个星系，彼此互有吸引，似有玄妙无形引力波将它们吸纳在起，有时是个意象同时出现在不同篇章里，有时是种坚定认知反复重现于不同篇章，有时是个被遗忘词语。作家保留思路原生态，阅读也因此成为探秘，读者要去接收作家给予启迪，脑波碰撞之际，发现文本间关联，而这关联正是作家在段时间里保持创作状态时必定会有思想脉络，也注定是非线性。而且，随着科技发展，当代生活也不遗余力地推动着星群式思维。恰
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