第二部分（18 / 22）

最重要是，这幅画是环形，神奇地装配起来画框不可思议地在墙上围出个完美环形来。弗兰茨激动地想象，这得用什样木头，才能完成如此美妙杰作。弥撒结束后，他经常走到这幅画跟前，研究框上木头纹路。不是像开头预料那样，不是像理性和经验提示他那样用许多小块木头拼接而成。而是用整块木头做出来，只是在下方用普通白铁片将两端连接起来。应该承认，这种连接方式看来相当随意。他深信，做这样画框，用是专门准备木头，是把嫩树枝弄弯，让它按照环形生长，有可能是用铁丝捆着，让它弯到地面，再蓄意引导它在个看不见圆圈形空间发展。弯曲树枝破坏云杉和赤杨垂直节奏。人或动物目光都常停留在弯曲树枝上。植物不知存在着几何图形事，充其量只是偶尔模仿几何图形。但在这种无意识模仿里往往是密集度下降，出现疤节和变粗、变厚、缺乏对称性。人们就说这是“不完美”，植物怎会知道什是“完美”，什是“不完美”？怎会知道世上还有“完美”东西？

空间里存在着各种各样眼睛看不见形状，切可能式样，切现成方案。它们近在咫尺，就在身边，贴近脸颊，贴近眼球，然而它们有形无体，你手在空中挥动，穿过它们犹如穿过烟雾。正是这种存在使弗兰茨激动不已。也许弗兰茨就是这样想：过去有过和将来会有切都存在着——简而言之就是有，但却抓不住。说不定什地方已经存在着那种他对付不水泵——它绝妙地解决把水从下往上抽设想；说不定已经有人们刚刚想去发明，甚至尚无法想象其形状机器；说不定也已经有某些可用手进行复制并把东西刻印、禁锢在金属、木头或石头里现成设备。空间充满各种看不见齿轮、传动装置、滑轮、系统，各种明明白白基本秩序、规律性，只是眼下还抓不住它，掌握不它。

约莫在三十年代初，弗兰茨·弗罗斯特便感到有些事不那正常。他出门爬上两个村庄之间那座山，去闻风气味，去观察小草，把泥土放在指间揉搓。他注意到东西，没有样是他先前感觉到那种样子。青草似乎变得更尖利，动作稍不留神就会被它割伤手。泥土颜色变得更深，比以前任何时候都更红。他还有这样种印象，那就是牧场中央小道变长，现在回家花费时间要比过去长得多——因此他曾耽误午饭。马铃薯味道也不正常，甚至那些刚从地里刨出来新鲜嫩马铃薯也有种潮湿和青苔邪味，像在地窖里放许久似。人们面孔也变得模糊，礼拜天他走进教堂时候，似乎觉得，自己看到是些行走、不清晰照片。他向妻子倾诉，而她却说，或许是眼睛出毛病，得夜盲症或别什。可对这点他甚至连想都没有想过。他把事情仔细思考番，得出结论认为这不是眼睛问题。要知道纺织物摸起来感觉也不样，菜肴味道也起变化，木头气味也变。刀似乎是按另种方式切面包，昆虫是按另种方式嗡嗡叫。这既不是弗兰茨·弗罗斯特眼睛，也不是他任何感觉器官问题。