最重要是,这幅画是环形
,神奇地装配起来
画框不可思议地在墙上围出个完美
环形来。弗兰茨激动地想象,这得用什
样
木头,才能完成如此美妙
杰作。弥撒结束后,他经常走到这幅画跟前,研究框上木头
纹路。不是像开头预料
那样,不是像理性和经验提示他
那样用许多小块木头拼接而成。而是用
整块木头做出来
,只是在下方用普通
白铁片将两端连接
起来。应该承认,这种连接
方式看来相当随意。他深信,做这样
画框,用
是专门准备
木头,是把嫩树枝弄弯,让它按照环形生长,有可能是用铁丝捆着,让它弯到地面,再蓄意引导它在
个看不见
圆圈形空间发展。弯曲
树枝破坏
云杉和赤杨
垂直节奏。人
或动物
目光都常停留在弯曲
树枝上。植物不知存在着几何图形
事,充其量只是偶尔模仿几何图形。但在这种无意识
模仿里往往是密集度下降,出现疤节和变粗、变厚、缺乏对称性。人们就说这是“不完美”,植物怎
会知道什
是“完美”,什
是“不完美”?怎
会知道世上还有“完美”
东西?
空间里存在着各种各样眼睛看不见形状,
切可能
式样,
切现成
方案。它们近在咫尺,就在身边,贴近脸颊,贴近眼球,然而它们有形无体,你
手在空中挥动,穿过它们犹如穿过烟雾。正是这种存在使弗兰茨激动不已。也许弗兰茨就是这样想
:过去有过和将来会有
切都存在着——简而言之就是有,但却抓不住。说不定什
地方已经存在着那种他对付不
水泵——它绝妙地解决
把水从下往上抽
设想;说不定已经有
人们刚刚想去发明,甚至尚无法想象其形状
机器;说不定也已经有
某些可用手进行复制并把东西刻印、禁锢在金属、木头或石头里
现成设备。空间充满
各种看不见
齿轮、传动装置、滑轮、系统,各种明明白白
基本秩序、规律性,只是眼下还抓不住它,掌握不
它。
约莫在三十年代初,弗兰茨·弗罗斯特便感到有些事不那正常。他出门爬上两个村庄之间
那座山,去闻风
气味,去观察小草,把泥土放在指间揉搓。他注意到
东西,没有
样是他先前感觉到
那种样子。青草似乎变得更尖利
,动作稍不留神就会被它割伤手。泥土
颜色变得更深
,比以前任何时候都更红。他还有这样
种印象,那就是牧场中央
小道变长
,现在回家花费
时间要比过去长得多——因此他曾耽误
午饭。马铃薯
味道也不正常,甚至那些刚从地里刨出来
新鲜嫩马铃薯也有
种潮湿和青苔
邪味,像在地窖里放
许久似
。人们
面孔也变得模糊
,礼拜天他走进教堂
时候,似乎觉得,自己看到
是
些行走
、不清晰
照片。他向妻子倾诉,而她却说,或许是眼睛出
毛病,得
夜盲症或别
什
。可对这
点他甚至连想都没有想过。他把事情仔细思考
番,得出
结论认为这不是眼睛
问题。要知道纺织物摸起来
感觉也不
样,菜肴
味道也起
变化,木头
气味也变
。刀似乎是按另
种方式切面包,昆虫是按另
种方式嗡嗡叫。这既不是弗兰茨·弗罗斯特
眼睛,也不是他
任何感觉器官
问题。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节,否则可能部分章节内容会丢失。