颗不老
心，风流，却
点也不下流。
再说遍，汪曾祺是用来爱，不是用来学。
综合上面两点，这就是分寸，这就是小说分寸。小说分寸感极其不好把握，它同样需要作家直觉。可以说，汪曾祺其实是怀着腔少年心甚至是童心来写这段文字，这段文字充满
童趣，近乎透明。透明总是轻盈，这才轻逸，这才唯美。
但是，有点也想强调，们是读者，们可不是懵懂少女，们都知道件事，——明海将来做不做方丈、做不做沙弥尾，小英子决定不算数，明海回答也不算数。小英子能不能给明海“当老婆”呢？天知道。也许天都不知道。从这个意义上来说，《受戒》这篇小说依然是个悲剧。它不是荡气回肠大悲剧，它是个轻逸、唯美、诗意、令人唏嘘小悲剧。小说早就结束，可是，小说留给们，不只是鸟类欢快飞翔，还有伤感天空，它无边无际。
从这个意义上说，汪曾祺也是注定写不长篇小说，即使他写，好不到哪里去。这也是局限，气质局限，理性能力局限。你不能指望风流倜傥文人拥有钢铁般神经和理性能力，尤其是践行能力，那是不公平。他是短篇小说大师，他延续香火，这两条足够让们尊敬。
关于短篇小说，再说两句。短篇小说都短，它篇幅就是合围而成家庭小围墙：第，它讲究是“枝红杏出墙来”，你必须保证红杏能“出墙”；第二，更高级要求是，它讲究是“红杏枝头春意闹”，你必须保证红杏它会“闹”。王国维说，着“闹”字，意境全出矣。是，对诗歌来说，个“闹”字就全有，借用韩东说法，“诗歌到语言为止”，这是个杰出诗人才有杰出体验。但是，对短篇小说而言，你需要把这个“闹”字还原成生活现场，还原成现场里人物，还原成人物与人物之间关系。小英子和明海就特别地闹，闹死，这两个孩子在心里都闹几十年，还在闹。诗歌到语言为止，从这个意义上说，短篇小说是对诗歌降低，可是，从另外个意义上说，你也可以把它理解成短篇小说是对诗歌提升，——这取决于你文学素养，这取决于你文学才华，这取决于你对自己要求有多高。
2016年5月25日于浙江大学
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