文风与态度属于由他所终结时代，而真正得以流传并发展壮大则是坡文学精神——全因为他完全理解恐怖之吸引力自然基础与掌握达到
定高度所需技法。在坡早期追随者中，值得注意位是年轻有为爱尔兰人菲茨—詹姆斯·奥布赖恩（1828—1862），加入美国国籍之后在内战中英勇献身。他为
们带来
《那是什
？》——篇关于确实存在但却无形无体之物精湛短篇小说，也是莫泊桑《奥尔拉》原型。他同时也是上乘作品《钻石棱镜》作者，其中讲述年轻显微镜观察员爱上水滴中微小世界内位年轻女子。虽然确切地说其文学造诣还不能与坡或霍桑般巨匠相提并论，但不可否认，奥布赖恩英年早逝仍使世界失去位怪奇恐怖文学大师。
与伟大十分接近却最终失之交臂则是出生于1842年职业记者安布罗斯·比尔斯。比尔斯生性乖僻，也如同奥布赖恩样参加美国内战，不过他得以生还，并在战后写下系列令人印象深刻故事，之后却与其梦魇般故事中人物样，于1913年在团团疑云中神秘失踪。比尔斯是位政治宣传文册编写者，同时也是彻头彻尾讽刺作家，不过其艺术造诣绝大部分则来自其充满残酷嘲弄短篇故事，大多关于美国内战，并属于今日文学作品中对这场战争最为真实清晰描绘。比尔斯小说基本上均为恐怖作品，虽然其中大多遵循自然规则，仅涉足肉体与精神上恐怖，但仍有大部分承认超自然邪恶存在，也是美国怪奇文学基础中重要部分。因此，诗人、批评家萨穆尔·洛夫曼先生，作为比尔斯依然健在好友之(58)，在其通信选集前文中对这位伟大暗影缔造者做出如下评价：
“在比尔斯作品中，恐怖营造第次脱离坡与莫泊桑制定范例与其作品中怪诞，成为种明确且诡异般清晰气氛。虽然他简洁用词时常使人联想到平庸写手有限词汇量，但事实并非如此，即便是如此简单语句，在比尔斯笔下也得到出人意料变化，带有令人耳目新亵渎之恐怖。坡文章是绝技展现，莫泊桑则以紧张与不安编织出凌乱高潮，但对比尔斯来说，朴实却沉重恶毒则向来是营造恐怖最为合理手段，与此同时也处处心照不宣地认可着自然法则。
“《哈尔平·弗雷瑟之死》中草木布置均是对文中非自然之恶意精巧衬托。比尔斯笔下世界并不是众人熟悉盛世，而充满突如其来谜团与梦魇中那令人屏气宁息挣扎。不过令人好奇是，他文中也不乏非人残忍。”
洛夫曼先生此处提到“非人残忍”体现在文学中不常见凌厉讽刺性喜剧、绞刑架式黑色幽默，和残忍惊悚场面，或因他人失望而感到幸灾乐祸。前者在其黑暗作品副标题中得到很好诠释：如“桌上摆未必能吃”便是用来描述验尸官面前桌上尸体，而“全身赤裸，却也可能衣衫褴褛”则用来形容具皮开肉绽死尸。
总体来看，比尔斯作品质量多少有些参差不齐。许多故事情节生硬死板，而且源于新闻记叙体裁那轻浮粗鲁又中
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