抱着大杯啤酒默默啜饮。
会走过去，说，“安德鲁啊，你那
说到底是什意思啊？”安德鲁会说，“不那说又有什意思呢？们在这里有什意思呢？世上
切有什意思呢？包括们活着这件事在内？觉得这些全都毫无意义。”
不过呢，这些都完全是传闻，因为其实所有喜剧作家都是这个德性。
读着前面这些文字，觉得必须纠正个印象：写作并不总是和三明治有关系，因为还有大声弹奏吉他。
以前只有木吉他时候，每当遇到写作瓶颈就练习复杂弹拨指法，反正邻居不怎高兴。可是，自从几年前买
FenderStratocaster电吉他之后，就连稍微找找感觉也能闹得整条伊斯林顿上街怒火万丈。
播放唱片有助于写作这个谬论也让苦恼。其实并没有用处。只会让你聚精会神听音乐，等唱片结束后重新开始工作。不过另方面，《指南》出炉和这事情关系匪浅。
十年前，《胡椒军士》彻底改变摇滚界对制造声音看法，但听着当时广播喜剧，那些熟悉“关门声A”、“关门声B”、“砾石小径上脚步声”和古怪“滑稽Boing声”，们进步可并不多。这并不是因为缺乏想象力，而是出于合情合理担忧：滥用特殊效果很容易做出令人恼怒大杂烩，听众会无从分辨剧本好坏。另外，与其在这方面花时间，还不如多制作好节目呢。
然而，长久存在规则迟早要被打破，希望《指南》听起来能像张摇滚乐专辑。希望对白、效果和音乐能编配得天衣无缝，创造出个迥然不同世界连贯意象——说很多这种话，还拼命打着手势，听说话人总是耐心地点点头，然后说，“好，道格拉斯，可这到底是为什呢？”
这点们当然也始终没有搞明白，但觉得们无疑制造出不少不起动静。事实上，录制这些节目是这辈子最带劲最好玩经历。们是在制作好得没边节目？还仅仅只是发疯而已？这个问题恐怕很难回答。因为BBC轻娱乐部门（BBCLightEntertainmentDepartment）从没尝试做过这种事情，们正在边制作节目边创造规范。杰弗里·帕金斯（GeoffreyPerkins）在这本书里讲很多制作技术如何逐渐演变，只想补充点：要对他、西蒙·布雷特（SimonBrett）、帕迪·金斯兰（PaddyKingsland）和约翰·劳埃德（JohnLloyd），还有为这个节目工作得非常辛苦、那有独创性所有演播室管理人员说，想获得像样点子，最好办法就是和有天赋伙伴起快乐工作。
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