五官画得与他自己极为相似。
这时皮克曼已经点亮
隔壁房间
灯，彬彬有礼地拉开门请
过去，问愿不愿意欣赏
下他“现代研究”。无法产生任何看法，惊恐和厌恶让说不出话来，但认为他完全理解感觉，还觉得那是莫大恭维呢。现在想再次向你保证，艾略特，不是那种见点偏离正轨之物就会尖叫娘娘腔。人到中年，阅历丰富，你见过在法国表现，猜你应该知道没那
容易被打倒。另外也请你记住，很快就恢复镇定，接受将殖民时代新英格兰描绘成地狱领土那些恐怖画作。唉，尽管如此，隔壁房间还是骇得从内心深处发出声尖叫，不得不抓住门框，以免跪倒在地。前个房间展现是群食尸鬼和女巫蹂躏们先辈所生活世界，而现在这个房间将恐怖直接带进们日常生活！
天哪，这个人有着何等妙笔！有幅作品名叫《地铁事故》，画里是波尔斯顿街地铁站，群从不知名地下陵墓爬出地缝污秽怪物正在袭击站台上人群。另幅画是科珀山坟场里舞会，时代背景是现今。还有好几幅地窖场景，怪物从石墙上窟窿和裂缝爬出，蹲坐在木桶或锅炉背后，笑嘻嘻地等着第个猎物走下楼梯。
有幅令人作呕巨幅画作描绘似乎是灯塔山横截面，腐臭怪物犹如蚂蚁大军，穿行于蜂窝般地下洞穴网络之中。他肆意描绘现时代墓地里舞会；不知为何，有幅画主题比其他所有作品都让感到震撼——场景是某个不知名地窖，几十头怪兽聚集在头怪兽周围，这头怪兽拿着本著名波士顿导游书，显然正在大声朗读。所有怪兽都指着同个段落，每张脸都严重扭曲，仿佛正癫痫发作似狂笑着，甚至觉得能听见那噩梦般回响。这幅画标题是《霍姆斯、罗威尔和朗费罗长眠于奥本山》。
逐渐镇定下来，重新适应第二个房间群魔乱舞和病态审美，并开始分析厌恶究竟因何而起。对自己说，这些东西之所以令人反感，首当其冲原因是它们揭示出皮克曼全无人性和冷血残忍本质。这家伙在对大脑与肉体折磨和凡人躯壳退化之中得到巨大乐趣，他必然是全人类无情仇敌。其次，它们之所以可怕，是因为它们伟大性质。它们是有说服力艺术——们看见这些画作，就看见魔鬼本身，恐惧油然而生。最奇特点在于，皮克曼力量并不来自选择性描绘和怪异主题。没有任何细节是模糊、失真或庸俗化；画中人物轮廓鲜明、栩栩如生，细节写实得令人痛苦。还有那些面容！
们见到不仅是艺术家诠释，而是万魔殿本尊，以彻底客观视角被描绘得像水晶样清晰。没错，对上帝发誓，就是这样！他绝对不是幻想主义者或浪漫主义者——他甚至懒得尝试描绘缤纷如棱柱折射光、短命如蜉蝣迷离梦境，而是冰冷且嘲讽地直接临摹某个稳定、机械般运转、井井有条恐怖世界，他以艺术家视角全面观察过那个世界。上帝才知道那是个什样世界，才知道他曾在何处窥视过渎神怪物奔跑、疾走、爬行着穿过那个世界。然而无论他这些画作难
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