从汉堡飞往科隆，从科隆驱车前往波恩，庄严宏伟
大学。
观众中第
次有人问起
眼睛。（所有采访记者都问过。）提问是个年轻女人，看上去像个学生，她英语几乎称得上完美。
“谁打你？”她问。
“父亲。”告诉她。观众们全都安静下来。“用他胳膊肘，们当时在打壁球。”
“你父亲很年轻？可以跟你起打壁球？”年轻女子问。
诉，因为社会评论都是政治化，所以小说也很政治化，他说：“你书很政治化，你却不是政治化人！”
不知道这样说是批评还是客观陈述事实，但认为他说得对，在基尔艺术馆读书会上，观众们就提出过这样问题，这批观众很不错。
但没有回答，反而试图转移话题，谈谈如何讲故事。告诉他们：“就像个制作家具工人，所以们还是谈谈怎
做桌子和椅子吧。”从他们表情中，看出他们希望听到更复杂、更有象征意义阐释。“准备写本新小说，”说，“讲个女人决定结婚，不是因为她遇到
真心想嫁人，而是因为她厌烦交往各种坏男朋友。”只有少数观众笑，于是又用德语说遍，笑声多起来，但怀疑他们是在嘲笑德语。
“这可能是第部以第人称进行叙述作品。”告诉他们。这时发现他们彻底失去兴趣，无论讲英文还是德文都无济于事。“打算叫这本书《最后个坏男友》。”（把书名转换成德语后，发现效果很可怕：MeinletzterschlimmerFreund，观众们不但没笑，反而很失望，因为它听起来就像是本讨论青少年问题书。）
停下来喝水时候，看到有观众离开会场，后排走得尤其多，留下来人也在痛苦地等待讲完，没有信心告诉他们打算写位作家，因为这样恐怕会彻底打消他们兴趣，而且已经讲太多关于叙事技巧和视角内容，连自己都厌烦通过谈论自己本职工作来取悦他们。
“不，他没那年轻，”告诉她，“但他身体很好。”
“那你接下来定打败他。”学生说。
“是，打败他。”说。
然而读书会结束后，那个女人给张纸条，上面写着：“不相信你，是别人打你。”
也喜欢德国
从在基尔酒店房间可以看到海湾里轮渡，它们往返于瑞典和丹麦，也许有天，可以和艾伦去坐坐那些轮渡，也许有天，可以和丈夫、孩子起旅行，还得带个保姆照顾孩子。
关于要写那位女作家：她真相信婚姻意味着她再也不能自由地观察世界吗？如果她已经结婚，可以和丈夫起找妓女谈谈啊！对于位女作家，丈夫可以给她带来更多自由观察便利，也许要写这位女性并没有意识到这点。
不知道艾伦会不会拒绝和起观察妓女接客。他当然不会拒绝！
然而真正需要邀请同伴应该是父亲。
在寄给她父亲明信片（印是汉堡红灯区妓女在窗口拉客）里，露丝写道：想你，爸爸。对你说那样话，很抱歉，那太恶毒。爱你！露西
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