知，觉得
个团，三到五年搞部原创剧目，都是很吃力
事。可现在好多团，基本都是年上个，甚至年上好几个。故事编不圆，人物立不起。动辄花几百万，甚至上千万，并且还都在各种活动中得
奖。还都被吹捧为“真正精品力作”。薛桂生兰花指，就抖动得，自己把它压在桌面上，使劲朝平直地捋，都是咋也捋不平直地乱翻乱翘起来。他知道，几乎全团人背后都在拿他兰花指开玩笑，打手势。有时他讲话，就听某个角落“哄”声，爆炸出片笑浪来。他知道，那又是谁拿他颤抖不已兰花指在搞怪。
他自上任，就为重排《狐仙劫》走麦城。甚至两年内，在艺术决策上都有点说不起话。好在几年间，忆秦娥带头，到处找秦腔老艺人，给她自己和团上，积累下几十本快失传老戏。不过闲话也很多，都说省秦都快成乡下业余戏班子。但他咬着牙，硬是把这个积累完成。现在看来，仅有这种“老戏老演”“克隆”“翻版”，也是不够。好多戏确粗糙、粗俗，甚至粗鄙化。作为省秦，掌握这
多资源，如果对这行事业发展，没有提升和推进，也算是白端省级剧团饭碗。他薛桂生可不想只当个混饭吃团长。他再在全团会上强调，要仅仅为唱戏，就目前这个工资水平，他薛桂生早都改行。可每当他下到关中农村集镇，看见场演出，有时竟然能有数万观众拥到台前，刮风下雨都不离不弃时，他就想流泪。他就觉得秦腔这东西，是值得他辈子去求索、玩味。既然大家选他当这个团长，他也想给这个团留点什。到底能留点什呢？遍访大西北秦腔老艺人，从他们嘴里抠出几十本戏，从他们身上挖出几十种绝活，固然是留下点老本、根基。可仅有这些，还是无法让秦腔再现生机。他老想着二百多年前，秦腔男旦魏长生发迹史。说到底，还是种革新和创造。就包括梅兰芳成功之路，也是与创新分不开。如果仅仅只做传统“克隆”，即使功底、技巧再好，原汁原汤再浓，也还是要被时代“敬而远之”。尤其是这次欧洲演出回来，包括忆秦娥在内所有艺术家，都提出秦腔存活方式与出路问题。他觉得，是应该对些久演不衰剧目，进行经典化修护时候。
他决定：再排《狐仙劫》。用几十年对戏曲艺术审美积累与认知，来完成这部作品经典化提升。
他觉得，经过二十多年检验，这个剧目里充盈追求生命自由、挣脱物质奴役、淬炼生命境界、保护天赋家园多重思考，依然闪烁着炽热思想精神光芒。加之秦八娃特别会写戏，几乎场场精彩；人物个个鲜活；唱词句句珠圆玉润；每场演出，掌声都会成百次响起。并且他觉得，这是个真正可以称为人类题材好故事。面对越来越多国际商业演出，重排这个剧目，意义也显得特别重大。
在薛桂生看来，个剧团，哪怕存活百年，如果能留下部传之久远作品，也就算是贡献巨大。他常说，省秦如果能留下本《游西湖》《白蛇传》《铡美案》《窦娥冤》这样好戏，纳税人哪怕年掏多少钱来养活，也就不算是“吃干饭”。问题是
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
