“画中央
空白呢？”
“画中央空白就是随笔中心。蒙田把
个他珍重名字放在
画中央空白，个死去人。”
“
听说过蒙田青年时代友谊。可惜那份友谊没有持续很久。”
“是。蒙田在论友谊那章里，把自己和拉博埃西友谊写得很清楚。那些回忆读来富有激情，你很难再从这个人笔下找到如此忘而神秘自白。他说，他们意志消融在彼此意志中，‘不再有他，不再有’。如果有机会，两人或许同样也会请霍尔拜画下他们双人肖像。如果不是拉博埃西早早离世，蒙田根本不会写下随笔。没人再能够听他述说自己，他只好付诸笔端，驱散忧郁。按照蒙田所设想结构，拉
“你是想说，由于太着迷于塔索，蒙田就虚构自己见过塔索，即使是疯狂塔索？”
“蒙田畏惧疯狂。蒙田愿意做能把握住自己人。可是，蒙田极其在意塔索。或者说，极其在意塔索疯狂。”
“你别说蒙田也是假装理智疯子吧。”
“恰恰相反。在蒙田笔下确实找不到疯狂痕迹。蒙田十分冷静，他知道自己在写什
，知道自己不要什。”
“唔，也许这就是蒙田动笔写下《随笔》动机：把不属于自己疯狂安插进随笔，他就得到理智与平静。塔索就是这种疯狂具现化。”
生只见过次，其中个还是疯。”
“塔索被关在费拉拉疯人院是事实，蒙田在那时经过费拉拉也是事实。但是‘见过’只能建立在这样个事实上：蒙田经过费拉拉时，知晓塔索被关在疯人院；他去疯人院拜访塔索，他见到塔索。”
“难道不是这样吗？”
“如果记忆力没出岔子话，蒙田是在1582年第二版随笔中，才补充这件事。蒙田在游历意大利时留下旅行日记。尽管他生前从未公开它，但是它真实性不容怀疑。他经过费拉拉时，竟只字未提拜访塔索事。虽然那段时间是蒙田口授，由秘书代笔，可是这重要次经历，不可能缄口不提。蒙田是个好奇人，这样重大事情，他不可能沉默。再者，他对塔索描写也流于笼统。有人据此认为，整件事纯属是他虚构。”
“喂，拿好你通行证，前面遇上哨卡。”
“慢着，你看见他吗？靠在观礼台边上那个。”
“看见，高个子那个。他乔装打扮成什样，都能把他认出来。”
“等等，等鼓声响，们就行动。”
“们还有时间。你继续讲吧。”
“好，这就要说到另半谜团。蒙田写随笔动机，其实他自己交代得很清楚。你也许还记得，在随笔某个地方，他打个画比喻，把随笔比作在画四周填补荒诞不经、奇形怪状装饰。”
“注意你枪。”
“藏得好好。”
“放自然点。们继续说话。”
“唔，可是蒙田为什要撒谎，假装自己见到塔索呢？”
“塔索在随笔里是个隐而不宣角色。从某种意义上来说，塔索仿佛是蒙田反面。尽管如此，他喜爱塔索。就连塔索最不起眼小诗作他都看过。《被解放耶路撒冷》刚出版，他就弄到本。他多次在《随笔》中援引塔索诗。”
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