老摄影又问：“五十年代末，你小姨父死
，就能留下几千元私房钱？”
他解释说：“
小姨父家从前是做大买卖
人家嘛，瘦死骆驼比马大。国民党大势已去时候，有钱人家少爷小姐，如果来不及出国，忙不迭地都想与g,m者成婚。小姨是部队文工团，赶上那
拨。大伯、父亲和小姨都是g,m军人，共同形成红色保护伞足以让小姨父家平安无事……”
老摄影师说：“难怪呢。”
其他人则纷纷说导演讲讲，给们补点儿历史课。
于是，蔡晓光讲起自己少年时代家庭人事见闻，副深情回忆表情：“小姨父喜欢带回他南方乡下老宅去玩，村里人住房舍全是他家，土改还没开始，他老父亲就主动将房契地契当众烧，让村里人到他家去爱拿什
拿什，爱搬什搬什，先行步共自己产。工作组进村，他就主动将金银财宝什也都交，工作组和村里人也就再没有难为他家人。留给他家宅子也挺大，有花有树。许多瓶瓶罐罐村里人却没动，他老父亲说那都是好东西，越往后越值钱。为表示感谢，他老父亲送过大伯，也送过父亲。大伯父亲都是土八路，不识货，当时还看不上眼……”
二〇〇年七月五日晚上六点多钟，蔡晓光仍在与主创人员讨论剧本。
有人对剧名不满意。
他说想出好就改。只要大家认为好，他听大家。
有人说喜剧成分还欠缺。
他说有同感，问编剧自己怎看？
蔡晓光讲得眉飞色舞，大家听得鸦雀无声。他忽然发现小刘在看表，这才意识到自己跑题。接着，他言归正传，说道：“怎扯起这些来！回到剧本，都回到剧本！为什要加强喜剧元素呢？因为老百姓其实并不爱看苦情戏。生活本来就苦哈哈，谁还喜欢再从电视剧中看到自己苦哈哈影子啊！非说他们爱看，那也是爱看古代。从电视中看着古代
编剧说，自己要追求是使人含泪而笑艺术效果。
他饮大口茶，咕嘟咕嘟涮涮嗓子，漱漱口，起身出门吐到厕所，进屋后又吸支烟，来回踱着说：“含泪而笑通常是所谓评论家评论语言，你作为编剧，创作时内心里总想着那四个字，那四个字就很可能成为陷阱。你在电影院里究竟有几次看见别人含泪而笑？反正没见过。要见到别人哭，要见到别人笑。活到今天，就有次见到别人含泪而笑，是小姨。她三十多岁时，姨父病故。天她正哭，父亲带去安慰她，给她个存折，说是小姨父生前请他保管，存折上有几千元私房钱。那时小姨倒是含泪而笑，由衷地笑。再说遍，活到如今就见过那次。却没笑，父亲也没笑。现实生活中，有人含泪而笑，旁边看着人却很少含泪而笑。电影院里也基本如此，所以你哪些情节要让观众笑，哪些情节要让观众哭，目定得明确。至于观众是否含泪而笑，那因人而异，不会强人所难，你也大可不必难为自己，明白吗？”
编剧如释重负地说：“明白，明白。”
老摄影却问：“导演，你小姨父死在哪年啊？”
他说：“五十年代末，那时还是少年。”
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
