到帝国
各个地方。这次镇压是为
劝波兰人放弃所有支持独立公开表示形式：
个15岁女孩因哼唱波兰爱国歌曲且在起义失败后穿黑色丧服而被当局抓捕。3
就像在19世纪30年代样，大多数被指控武装参与起义人都被现场军事法庭行政流放或特别司法流放。1.8万到2.4万人被放逐到乌拉尔山以东。约3500名起义者被控犯有最严重“国家罪行”，被判处在矿山终身服苦役，或者在涅尔琴斯克要塞或工厂服较短刑期。那些罪行较轻且蒙受沙皇宽赦人则被剥夺公民权，被流放到西西伯利亚或东西伯利亚定居点，而发往西西伯利亚还是东西伯利亚，要取决于他们被控罪行严重程度。西部边疆地区曾经享受制度性特权和相对自治权被撤回，波兰王国解体，它们都转而由圣彼得堡直接统治。反抗俄罗斯帝国波兰起义再次失败。4
和前辈样，被流放第二代波兰起义者在西伯利亚奋力维持着自己对爱国主义和共和主义原则忠诚。流放生涯摧毁很多人身体和精神，但更多人竭尽所能地继续与俄国为敌。些人在请愿书和信件中质疑自己审判公正性，努力想让自己摆脱监禁；些人大胆地逃逸；还有些人发起武装反抗。
对于波兰起义者及其盟友来说，这些针对西伯利亚当局抵抗行为是政治行为，是他们与俄国斗争延续。但是，它们也是民族主义者和共和主义者与欧洲君主国和帝国之间更广阔斗争种延伸。这些波兰人用自己爱国、博爱价值观念与专制政权父权权威相斗。在请愿书、z.sha遗书和西伯利亚军事法庭证词中，波兰人说着套与权利、公正、自由与,bao政有关话语。逃脱和获释人把关于这些波兰人反抗、英雄主义和苦难故事传递出去，让这些故事在俄罗斯帝国内外回荡着。对于许多有同情心欧洲同时代人来说，起义者对抗西伯利亚狱卒斗争是波兰民族自身斗争。
如今，华沙城堡内第十室是波兰独立博物馆部分。其中个走廊里挂着浪漫主义艺术家亚历山大·萨哈切夫斯基大幅油画。这幅画描绘支由数十名起义者组成流放队伍，既有男人，也有女人，队伍在休息点休整，四周是荒凉雪地。人们身穿囚服，戴着镣铐，头发被剃去半边，很多人因疲惫和绝望而瘫倒在地。有些人痛苦地祈祷，有些人愁苦地哭泣。在画中心，分隔彼尔姆省和托博尔斯克省界标赫然耸立在这群波兰人上方。在界标那侧，西伯利亚在招手示意。萨哈切夫斯基是1863年起义者之，他们在月起义之后被流放到西伯利亚。在涅尔琴斯克服二十年苦役后，他绘制油画《告别欧洲》。如今，这幅描绘波兰流放者苦难画作挂在曾用作展示俄国帝国力量堡垒里，这真是个历史造就讽刺。5
俄国在起义之后开展大规模报复给西伯利亚流放制度造成严重后果。当局无法应对突然拥入西伯利亚城镇、村庄、矿山、要塞和工厂波兰苦役犯。即使到19世纪60年代，流放者前往西伯利亚行程已经实现半工业化，这些波兰人旅程仍然是痛苦。为更
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