可以期待像苏童啊这
些意外
表现；中篇好也是因为
们都是靠实力，都是靠生活经验，靠材料，们材料正好到这个体积是差不多
；再大话，你如果没有个抽象思维方式，你没有理由写那
长，你凭什让它这长下去？你必须要有个动力发生链，就像机械，齿轮带动下个齿轮，再带动下个齿轮。
张新颖：这个理由很重要，因为长篇世界是个完整、独立世界，要有自己支撑自己理由。
王安忆：所以们现在只能用种什办法，以编年方式，像《白鹿原》什，都是历史小说，很长很长时间，那好像有个可以依靠东西，就靠自然时间，或者就靠人数众多，大家族。
张新颖：但是这样种结构方式，找到理由还不是自己理由，它多半是靠历史结构，把历史框架当成文学框架，其实没有自己框架，文学就成填充历史框架东西。
王安忆：所以很喜欢画这些图表，你看，比如说《悲惨世界》空间、时间、人物、事件，就把它列表，看它们是以什理由结构在起。中国人是比较具体，太过于具体。你去看戏剧，看外国戏剧，像最近看《求证》，它语言逻辑性环扣环，它就靠语言这扣住，扣紧，然后推理到个目标去，或者说彼岸。好多现在长篇小说基本上是靠编年，时间长度很可靠啊。但《艳阳天》很奇怪，《艳阳天》这个体例特别奇怪，它写那长，写到两本吧，就写天事情，就写那个人——萧长春——回来，回来那天事情。
张新颖：《艳阳天》是蛮有意思，如果严锋在这里他可以谈谈。
王安忆：他可以谈很多。你看现在，们作品好多尤其是长篇，都是靠材料，旦没有材料，就写得塌糊涂。短篇非要有灵气，定要特别机敏才行。中篇就可以靠们经验，中篇对经验来讲是最合适体积。
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