王安忆：还有，
觉得中国人
思维方式就是艺术家思维方式，还是比较具体，和们没有抽象逻辑训练有关系。短篇们还行，还
王安忆：其实写长篇吧，是
个非常非常操作性事情，就是你必须匀速前进，点也不能急，急话是害自己
。
张新颖：急话就坏掉。
王安忆：看那个路遥写那个《早晨从中午开始——〈平凡世界〉创作随笔》，他就讲他写那个《平凡世界》，他就写这个过程，让觉得路遥太苦，写长篇不能够这
做法，他不是个匠人做法，他是个艺术家做法，太辛苦，你不能这样劳心劳力，因为这多字，只能慢慢走下去，你坚持到底话就是胜利！你怎能这样子在劳动啊，觉得他把心都操碎，给感觉是好像那迫切要达到目地，这种强烈愿望，就使他自己非常焦虑，这个散文是六万字，整个给感觉是焦虑，呕心沥血。
张新颖：路遥是个极端例子；就说们般长篇小说，般当代小说，总是到后面给人感觉不像开始那样，到后面感觉就不对，这个跟写作方式可能也有关系，就跟你刚才说，那种不讲究操作性艺术家写作方式。
王安忆：觉得个是写作方式，还有，觉得中国作家还是不会规划大东西，所以还是要谈到源问题，们都是笔记小说那种传统，们都不会规划大东西。上次陈彬妮来时候不是让你们看做图表，其实心里面直很好奇，就是他们那些古典作家是怎规划他结构。现在看们长篇，看们东西，规划好很少，《九月寓言》规划得不错，能看出它是规划。
但是般上午写，上午肯定是最好，早上肯定是最好。
张新颖：吃完早饭就开始，然后到吃中午饭？
王安忆：哎。所以般总归早上写，记得有时候李章在家里待时间长也蛮烦，个人很怕打扰，刚刚实行双休日时候特别生气。
张新颖：你生气得没道理啊，你写作不能把人家双休日都牺牲。
王安忆：特别生气，就觉得等于是个礼拜工作五天嘛，少天；而是在家里工作人，并且天到晚也不过这几个小时，不是说从头到尾直坐在那儿，每天几乎就这点时间是可以写作。
张新颖：给人完整感觉。
王安忆：就有完整东西，有规划感。
张新颖：前后浑然体。
王安忆：没有什浪费空间，空间都已经用上，你真是很难看到。
张新颖：是不是们比较善于写中篇？短篇，比如说好作家吧，短篇呢觉得才华发挥不出来，长篇呢就会有你说这样个问题，们好像确实没有这个传统，没有这样个规划个大东西传统。
张新颖：其他时间就不做？
王安忆：其他时间就看看书啊什，可能就做些抄写性，不能够去创作什。
张新颖：那你在写个东西时候，特别是写长篇时候，你今天上午写到这里，然后比如说你下午晚上就看看书，这会不会影响写作？
王安忆：不会影响，绝对不会影响。
张新颖：就是两回事。
请关闭浏览器阅读模式后查看本章节，否则可能部分章节内容会丢失。
