字。就像上文所提到
，
们难以想象U那些“诠释产品”和白日做梦工作能对Koob-sassen产生什
影响，但到
最后，他却莫名其妙作为Koob-sassen设计师成名人。
另外，不用担心预先知道Koob-sassen会成功或U会受追捧就像知道悬案凶手，影响你看小说兴致，这本小说主题是“
事无成”，而且U开始就提醒读者，要是你想看是“事件”，赶快去看别。但麦卡锡这部小说有种奇妙机制会让你直往后翻页；每次U分神制造那个个胶囊般小“意义”，会让你等不及下次故事能脱离主线，就如同去和婚外恋人约会。而且这部小说与“当代感”合拍另点是所有这些贯穿小说意象，每个片段都看似无关紧要，但全都像是有劫持你微博时间线并揭示全局潜质。中文版成书时跟设计师讨论，自顾自聊起这些麦卡锡慷慨散播在书中意象，把其中有资格成为封面列举出来；后来想，似乎是按自己脉络把整本书讲遍。但关键也就在这里：所有意象都是离题，但离题即是主题，每个临阵脱逃都发现自己已然到终点。
麦卡锡说这部小说有最初想法，是他2010年被墨西哥湾漏油画面迷住，每回见到就移不开眼睛。而《撒丁岛》里面，不但有很多关于石油泄漏思考，而且黑色物质玷污切、裹挟切噩梦画面也层出不穷。U甚至把Koob-sassen想象成陵墓，想象成棺材，想象成死亡。这也是为什体会中文版封面，你会觉得吉洋老师可能是麦卡锡更称职评论人，她下就看穿那些不痛不痒建议，直接杀向这个统摄麦卡锡整个创作生涯核心意象。
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麦卡锡2001年写完自己第本小说《记忆残留》（Remainder）之后，没人肯出。四年之后，巴黎家艺术类出版社给他印七百五十本，只发到画廊和博物馆去卖。2008年，扎迪·史密斯在《纽约书评》里把《记忆残留》称为“过去十年最好几本英文小说之”，让它从本“邪典”也算不上冷僻书下成为当代先锋小说学习者必读文本。
小说开始是个无名叙事者因为某起事故收到大企业八百五十万英镑赔偿，于是他也就没有权利再向们透露这是起什事故。似乎是因为头部受伤，他要重新学习掌控自己身体，再简单举手投足也变得“刻意”。又是脑中某个奇特回路，让他似曾相识想象出幢公寓楼，认定其中细节是自己重新获得“自然”和“真实”关键。于是他把自己那份天价赔偿砸给个物流和演艺团队，替他不断重现梦中那个公寓楼场景。比如，个弹钢琴要错得很精确男人。个整天在楼下煮肝妇女。只慵懒在屋顶猫。
麦卡锡这部小说想说什？放心，有文论家麦卡锡在。在看来，解释《记忆残留》关键篇是他2014年发表在《伦敦书评》上《写作机器》（WritingMachine），几乎“站式”呈现麦卡锡对几个重大小说、哲学概念想法，而这些想法则滋养着他所有创作。其中最首当其冲三个概念是
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