在旦夕。
需要
个安全
区域。知道，如果把两幅这种手绘地图并排摆在起，会很像报纸上那种小考题，就是让你找出两幅看上去模样画面中有哪十处不同——钟面上时间，夹克上没扣好纽扣，这边有只猫，那边没有猫。
有些夜晚，当置身带围墙自家花园，遭遇十月大风，会在黑暗中感觉到围墙在颤动，那是因为它们抵挡着来自东海岸风，将它引到头顶空中。在这片相对更温暖黑暗中，感到没有任何东西能侵入或打破在此间找到幽静。仿佛受到
保护，可以不再接触过去，那里有依旧害怕唤起回忆：炉火映照着蛾子脸，个接个地问着问题，想要用力把扇未知门打开条缝来；又抑或是怕无意间唤醒位懵懂青春中曾经爱慕过人，即便那段岁月是很少造访地方。
以前有段时间，建筑师不仅管造房子，也管疏浚河道事儿。克里斯托弗·雷恩不仅修建圣保罗大教堂，也改变弗利特湖下游走向，拓宽水道，使其能用于运煤。然而随着时光推移，弗利特湖结束其排污通道生涯。等到那些地下污水管道也干涸之后，那些宏伟雷恩风格穹顶和拱廊就成城市下面非法聚会场所。人们到晚间会聚集在早已不再有水水道上。没有什
东西能够永存。即便是文学或艺术声名也无法保全得们身边世俗之物。画家康斯塔布尔画过湖水干涸，被汉普斯特德荒原给掩埋。靠近赫恩山条细细埃弗拉河支流曾被拉斯金描述为“条蝌蚪满布清渠”，景色在他素描中显得十分清丽，而它现如今可能只存在于故纸堆中某幅存档图画之上。古老泰伯恩行刑场不见，甚至在地理学家和史学家那里也未留下踪迹。因而相信，费尽心思记录下来下里奇蒙德路两边建筑也大有可能危在旦夕，以大致相仿方式湮灭，就像战争期间失去那些伟大建筑，就像们许多人失去母亲和父亲。
究竟是什让们对父母不在这件事能显得如此无动于衷呢？父亲，们亲眼看到他登上飞往新加坡阿弗罗都铎飞机，不太清楚他到底是怎回事。可母亲到底去哪儿？曾经坐到辆懒洋洋开着双层巴士上层，路俯瞰空荡荡街道。城市某些地方个人都见不到，只有寥寥几个小孩子，孤零零地走着，无生气，像是些小幽灵。那是战争幽魂尚未散尽年代，那些没有灯火灰色建筑，即便到晚间，其破碎窗户在原先是玻璃地方依然覆着黑色东西。城市依然感受到伤痛，彷徨无依，城中人自然也就不理会规矩和法度。能发生事都已经发生过，不是吗？
得承认，有时候觉得蛾子很危险。他总是让人难以捉摸。倒不是他对们有哪里不好，不过他是个单身汉，不知道该怎样向孩子们说出真相——经常感觉是，蛾子打破种秩序，而这种秩序原本应当安全地存在于们房子之中。如果个孩子听到只该讲给大人听笑话，你就能看到这种感觉。这个们原先以为安静而又害羞男人，现在却因为身上秘密而显得危险起来。所以，即便不愿相信那天晚上他在
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