姐姐那天晚上很晚才回来，都过
半夜好久。露面
时候
副漠然样子，见
们爱理不理。蛾子没有因为离家事情跟她发生争吵，只是问她是不是在喝酒。她耸耸肩，副精疲力竭样子，胳膊和腿上都很脏。自这天晚上之后，蛾子会有意对她多亲近些。但感觉却是，她已经渡过条河，现在离更远，置身在别处。毕竟她是那个发现箱子人，那口母亲登上飞机展开前往新加坡两天半旅程时就那
“忘拿”箱子。没有披肩，没有茶叶罐，没有及小腿裙子可以让她在某块跳舞地板上旋转着打开，在场下午舞会，和们父亲，或者随便她跟谁，随便她在哪里。但蕾切尔拒绝说起此事。
马勒[11]曾在音乐总谱某些段落旁边写下“schwer”词，意思是“艰难”“沉重”。们是在某个时候从蛾子那里听说此事，他告诉们时候隐隐然带着些警告意味。他说人生中难保不发生突然事件，需要们控制自，不迷失心智，们需要为这样时刻做好准备，才能在它万出现时有效地加以应对。他又说，那样时刻每个人都会遇到，就像没有哪本乐谱只有个音高，交响乐团里乐手们也不会只按种强度来演奏。有时候无声也能胜有声。这可真是种奇怪警告，它要们接受是，再也没有什东西是安全。“‘schwer’”，他会边说着，边用手指比着引号动作，然后们有口无心地跟着说遍，然后再说出这个词英语意思，或者索性只是疲惫地点点头，表示们知道。姐姐和后来都渐渐习惯个人先说遍，另个人就机械地重复遍——“schwer”。
***
经过这几年，在把所有这些事都写下来时候，有几次竟生出自己像是在烛光下写感觉。就好像除这支铅笔在移动，周围切都处在黑暗之中，看不见在那里发生事情。这些感觉像是没有上下文凌乱瞬间。听说，毕加索在年轻时候，曾经只在烛光下画画，为是让影子能瞬息万变。但在孩子时候，喜欢坐在书桌边，画能四面八方通向世界其他地方很详细地图。所有孩子都画地图，但在画时候会竭尽精准之能事：们那马蹄形街道、下里奇蒙德街上店铺、泰晤士河边人行小径，普特尼桥确切长度(七百英尺)，布朗普顿公墓砖墙高度(二十英尺)，最后是富勒姆路拐角高蒙电影院。每周都要画幅，确保任何新变化能得到反映，仿佛没有被记录下来东西会危
该告诉你。战争可不是什美好事。”
“这切你怎都知道？你是怎知道？”
“有人告诉。”他说。
“谁告诉你？谁……”说到这里突然打住。
“就是你跑来住到起那个人。你告诉。”
们两个都不说话。蛾子站起身来，从炉火跟前退开，直到几乎看不到他黑暗中脸为止。于是谈话变得放松些。
“跟你在起住多久？”
“不算很久。最后只好把你送回家。记得吗？”
“不记得。”
“你有段时间不肯说话。你觉得那样安全些。”
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