，时间已晚，
却感到忐忑不安，于是拿出札哈洛夫
油画，细细检视画中牧野。这幅油画受损程度最轻，虽然沾
灰烬和煤污，但是受损算是轻微。最严重损毁是油画中央山坡上有个焦黑破洞，尽管博物馆着火之时烧出这个破洞，但将之视为地雷爆炸留下坑洞、
切全都消逝其中小孔。几年前，娜迪亚只花几天就可以修复。
突然有个念头。走回娜迪亚公寓，取出她修复工具箱。工具箱在她桌上，搁在成叠黑白照片之间，这些照片皆经同位宣传员审查，也就是他把格罗兹尼*员画入札哈洛夫油画之中。从画中除去这位*员之后，娜迪亚对这位审查员大感兴趣，特别是当她发现他把同个人影像画入数百张经过审查照片之中，从少年直画到暮年。如果你把这些照片字排开，你说不定可以从照片背景中，看到这个陌生人生在眼前开展。目光停驻在其中张，根据照片背面铅笔标示，那是九三七年圣彼得堡，照片中他只是个小男孩，张胖嘟嘟圆脸，双灰色眼睛，头乱发，在群众之中几乎不起眼。感觉他抬头盯着，愈逼愈近，张力无穷，时之间，无法动弹：他凝视刺穿，将固着在此刻俩共享空间。他怎
死？过去五年以来，这个问题好像敲打自动收报机、滴滴答答地回荡在心中，但除自己孩儿之外，从未问起另个小男孩怎死。
回到自己公寓之后，把工具搁在札哈洛夫油画旁。乳状净化剂、中和剂、亮光剂、油墨去除剂，锡罐绘画油灰，八米画布衬里。包所剩无几棉花棒。打可抛式乳胶手套。大学修过年文物维修与保存，但真正老师是娜迪亚。家人过世之后几个月，罔顾副馆长职责，几乎每天下午都待在她办公室看她工作。
接下来星期，每天傍晚戴上乳胶手套，拿着沾中和剂棉花棒擦去油画表面灰土。乳状净化剂闻起来像是发酵西瓜，拿起棉花棒，沾上净化剂，绕着小圆圈反复擦拭，直到棉花棒变成灰色，画中原有色泽忠实显露。把油灰当作修补胶，用块方正画布修补烧焦破洞。然后提笔作画，这才是真正挑战。
补好破洞在油画中右方，靠近攀升山坡，大约跟张撕成两半纸牌样大。在日光照耀下，青草必须散发出有如翡翠般色彩，色彩浓淡渐进绝对不可闪失。花好几个钟头调制深浅不同青绿，笔笔仔细为补好破洞上色。上色之时，意识到即使札哈洛夫只是描绘处远方草地，他技法依然难以仿效。往后靠，凝视油画，搜寻两个熟悉身影，多年以来，始终再搜寻，但是这次不样。如果娜迪亚在场，而且看得到在补好破洞上画个女人和个男孩，她绝对不会原谅。
果决地、迅速地笔笔画出他们轮廓。男孩高举手臂，奋力爬坡，身子拉得长长，双手张得大大，女人紧随其后，跟着他走上山坡。他们背对着。日光耙梳青草，成熟黄杏压得树枝弯下来。没有人追赶他们。他们无须奔逃。
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娜迪亚回来，
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