，却并不是他多才多艺，而是因为他在1104年二十
岁时创造
种非常独特楷书字体，通常被称为“瘦金体”。徽宗在位期间直都在用这种字体，但是可以观察到，随着时间推移，也略有变化。在徽宗初登皇位五六年，他瘦金体书法使用是非常瘦硬笔画，但到1112年，他书法在笔画粗细方面有比较多变化，用笔更加畅快淋漓。［7］
《二诗帖》是成熟瘦金体风格个绝佳例子。帖中笔迹瘦劲，转折处有明显顿挫痕迹，而不是圆润笔触。楷书中经常用到上提笔画被收到最小幅度。横划收笔时使用顿挫，也就是以露锋而不是藏锋笔法往回带钩（右数第四列下面汉字）。捺也带有个运笔独特钩（右数第五、六列上面汉字），撇通常以个弯曲转折开始（左数第列下面汉字）。另外个非常独特地方是笔画最后上钩被拉长，通常还有个弯度，无论是向左边钩（右数第列上面汉字）还是向右边钩（左数第列两个汉字）。这幅书法作品作为故宫博物院中国艺术宝藏国际展部分，曾于1961—1962年在国外展出，当时展品目录中介绍说：“这些汉字以整齐和瘦长线条构成，用法瘦劲，舒展遒丽”，“其效果产生种特殊力量和韵味，尽管它可能会过于精致。”［8］
徽宗希望通过这种非常独特字体来传递什
信息呢？现存史料中找不到徽宗对自己意图解释，同时代人也没有提到过这个问题。和所有人样，徽宗应该也是从临摹先前大师作品开始学习书法，研究书法历史学家在分析徽宗书法风格时，通常也会先找出他临摹是谁作品。同时代人中唯提到徽宗书法风格人是蔡絛，他说徽宗年轻时受到老师吴元瑜和同族赵令穰书法风格影响，而这二位则分别模仿唐代书法家薛稷和宋代黄庭坚风格。当代学者也从不同方向研究这些可能来源。［9］此外，人们还可以从瘦金体书法，以及徽宗有时在花鸟画上使用工笔技法上，看到整体风格相似性。曾佑和将徽宗书法描述为“画家书法”。
们可从徽宗书法中看到他年轻时模仿老师及其绘画技法痕迹，尽管如此，徽宗书法中最令人瞩目还是其原创性。［10］
“瘦硬”并不是使个人书法作品独具格方式，例如苏轼书法就丰满圆润，与徽宗顿挫爽利风格截然不同。［11］徽宗趋向于有序、精致和有控制极致风格，他将需要深厚书法功力独特风格发挥到极致，将自己表现为个能够欣赏雅致与优美、同时又精通技法有涵养人。［12］
徽宗还年轻时，就已经对自己书法足够自信，愿意让它成为自己象征。1104年，他为全国各地崇宁寺观中本命殿写很多匾额。同年，他开始命人将其御笔所书瘦金体书法刻在石碑上，立在很多人能看到地点，有些立于官府，还有些立于z.府设立官学或寺观内。1107年，他还命令将他瘦金体书法用于新铸造钱币（图11.2）。［13］
自登基伊始，徽宗就开始将自己书法作品赐予朝中大臣。1104年，他赐给童贯
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