教堂里卸下来
圣像画。这儿名义上是博物馆，可从不对外开放，只能说是
座文物仓库。联觉人每天上下班，都要从那些圣像画前走过，穿行在灿烂图案和静穆面容之间，无可避免地产生种种难以言喻幻象。他们多数不苟言笑，脚步迟缓，真像群修士。经过条旋转楼梯，就进入三楼审查办公室。
每天上午，都有大摞乐谱投递到楼传达室。办事员先将作者姓名登记在表格中，填上个编号；检查乐谱上是否有署名，有话用墨水涂掉，再用号码章盖上相应编号。这是为
确保公正性。然后才将这份匿名乐谱放进传送文件小电梯，穿过中间楼层圣像仓库，升到三楼。三楼划分成许多隔音小间，每人间，般配有张办公桌和件乐器。审查员按谱演奏番，闭目感受，然后详细地写出眼前浮现景象，有时也记下气味、味道和触感，作为评定佐证。有作曲家偷*耍滑，自己也说不清这曲子讲是什
，只好随手安个标题，如伏尔加河波涛，白净草原月光；雄壮些曲子就写钢铁厂热火朝天轰鸣，原野上呼啸而行火车之类，期盼能撞上大运，恰好和某个审查员听出意象相符。这样概率极低。通常份乐谱由五名联觉人审查，提交描述报告经古廖夫复核、汇总，最后才上报给主管。通过审查后，再由传达室按编号查出作者姓名，通知其领取排演许可证和出版许可证。未通过不另行通知，直接销毁乐谱。作曲家们背后将审查办公室戏称为“圣所”，不光因为那儿原是修道院，也因为内部过于神秘，甚至有人传说那里每天焚烧乐谱火焰从不熄灭，就像圣所里七枝长明烛台样。作曲家之间常这样对话：最近写什？别提，又给圣所供奉两支蜡烛。意思是刚有两篇作品被烧掉。这种污蔑是很不负责，因为审查办公室四十年代起就用碎纸机处理乐谱。
基利洛夫从小就有敏锐通感，度给他生活造成困扰。他听到急剧刹车声，嘴里就会涌起浓烈橡胶味；器乐响他眼前就游动着团团色块，颜色随着曲调变幻；有时嗅觉和触觉也会联通，如闻到柏油味时他手心便感到阵黏稠，几乎无力张开。他们这样联觉人通常都深居简出，出门都得戴着耳罩和墨镜，没法胜任正常工作。物质世界对他们刺激太大。他神经科大夫看到官方通告，推荐他去报名。经过轮又轮受刑般考核后——无非是给他们听各种怪异声音，要求描绘出脑海中出现画面——他和古廖夫同年被录用。听说古廖夫是事故导致后天性通感，但他通感等级是最高，又曾在音乐学院任教，业务能力无疑最出众。
在圣所中，只有古廖夫隔音间不设乐器。他有很强内心听觉，不用试演，只要读谱，就能看见音符深处潜藏形象。般人因音乐产生幻象是团朦胧色彩，飘忽不定线条，古廖夫能把它们凝聚成具体事物，描述出来，几乎十中八九，简直像占卜术或特异功能。他似乎能沿着曲谱追溯到作曲者创作时心中所想，乃至潜意识里掠过景象，就像品酒师沾杯沿，就能说出葡萄生长时阳光雨露；或者如古生物学家，
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