，乱步开始同时连载《恶灵》、《妖虫》、《黑蜥蜴》。《人间豹》中有不少原创
点子，不过乱步以最洁癖态度执笔《恶灵》最后却不得不中断。为
挽回名誉而动笔《石榴》，又是从本特利（E.C.Bentley）《特伦特最后
案》（Trent’slastCase）得到直接灵感。这部作品开始就点出《特伦特最后案》，因此罪过还算轻，但“与其说是模仿，不如说风格更接近‘请见
如何料理同个点子’”（《侦探小说十五年》）这样说词，只能算是自辩护吧。
战况加剧导致乱步不得不断笔，这个时期改编作品屈指可数，他作品大部分都是原创。其中，《影子杀人》（九三七）改编自伊登·菲尔波茨（EdenPhillpotts）《红发雷德梅因家族》（TheRedRedmaynes），同年开始执笔少年读物《怪人二十面相》第二篇插曲则完全是《亚森·罗宾在狱中》（ArsèneLupinenprison）翻版。从前乱步就直想挑战少年时代爱读小说，于是把它改编成《幽灵塔》。当他面对惨不忍睹《蜘蛛男》时，希望通过《恶魔纹章》雪前耻。还有《幽鬼之塔》（九四〇）其实都不及原创西默农（GeorgesSimenon）《圣福利安吊死鬼》（LePendudeSaint-Phollien）。
尽管如此，还是想替乱步辩护句，这个时期绝不能定位为乱步复制时代。有些作品，或至少有部分，通篇凌驾于原著精彩。其实乱步并非他自己期望那样，是个原创型作家，本质上他是个重述高手。
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江户川乱步有篇散文《变身愿望》（九五五）。这篇散文发表年前，乱步想知道英美最新侦探小说动态，便以安东尼·鲍彻（AnthonyBoucher）推荐新书书目为参考，读十几本，结果并非侦探小说马塞尔·艾梅（MarcelAymé）《变貌记》（LaBelleImage），打败约瑟芬·铁伊（JosephineTey）《时间女儿》（TheDaughterofTime）、爱德华·阿提耶（EdwardAtiyah）《细线》（TheThinLine），给乱步极大冲击，铭感至深，甚至让他觉得艾梅足以匹敌当时侦探名家。《变身愿望》有半以上笔墨都在介绍《变貌记》内容，不过主题是乱步创作核心乔装愿望（所以艾梅作品才会如此对乱步胃口），成乱步散文代表作之。姑且不论这点，乱步作品介绍非常精彩，后来读《变貌记》全译本，也感觉到仿佛重温旧梦般。在这里，乱步重述才能被发挥得淋漓尽致。
不过说到乱步小说代表作，虽然是百家争鸣，但应该有不少人会推荐《带着贴画旅行人》（九三〇）吧。这部作品诞生，有个横沟正史也参与其中著名插曲。横沟正史企划在自己编辑《新青年》昭和三年（九二九）月号中，让甲贺三郎、大下宇陀儿、小酒井不木等当代知名作家全部出现，他无论如何都希望乱步也名列其中。正史甚至跑
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