们，正是乱步
同类，乱步分身，也就是乱步自身。乱步忧郁越是极端，他们就越活灵活现地深深渗入读者内心。有时候，甚至会让读者错觉自己才是能够理解他们少数人。
当然，只有精湛技法才能收到如此效果。从这个意义上来说，收录在这里短篇，没有
篇愧对“名作”称号，唯例外只有《堀越搜查课课长钧启》吧。
原以为这部作品无趣，是因战后乱步太过拘泥于诡计分类之故，所以感叹除《影男》外，乱步已极少在创作中自由奔放地遨游，但后来发现并非如此，长大成人后乱步，内心羞耻与腼腆变得更加深沉，终于使他锁住心房，甚至不再创造分身。自作解说中，乱步称《堀越搜查课课长钧启》“又是相同人两角诡计，
无新意，是篇失败作品”。然而，最严重失败，在于看不到乱步炽烈变身愿望——至少这篇故事是无聊。意外是，乱步在这个时期是寄托怪盗二十面相系列来倾诉自，不过这个问题就留待以后讨论吧。
话说回来，乱步生涯不间断梦想，实在过于华丽。为实现这些梦想，他希求着缤纷多彩诡计。人两角，以及可谓与其体两面两人角，也就是变身愿望，还有活人偶嗜好、对透镜偏爱、喜爱小动物、疯狂、同性恋、梦游、影世界、镜子与迷宫。乱步世界装点着琳琅满目、各式各样异端与神秘，这才称得上绮想异风派。
提到活人偶，在写这篇解说空当，为表达对乱步敬意，前往参观新宿百货公司举办韩森（DuaneHanson）展，但进会场就相当失望。作者似乎对用聚酯树脂制成新型雕刻得意扬扬，可那玩意儿根本称不上艺术品，蜡像还比较像话。每个雕刻都有种说不出来不自然与不健康，连在报纸广告上大肆吹捧《足球选手》，实际瞧，不管是额头上汗珠，还是手臂上汗毛，都因死板没有动感而意趣尽失，那实在太考验人技术水平。
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说到底，韩森就是太过于吹捧，在文字上渲染过多才显得荒唐。在这点上，乱步只是点到为止，绝不描写鬼屋以外鬼怪。乱步活人偶嗜好和两人角，在昭和五年《猎奇尽头》这部略嫌杂乱长编中运用得最为淋漓尽致，在疯狂博士地下工厂里关押着总理大臣到警视总监干人，而活跃在现实世界中确是被掉包假货。女儿对着假富翁父亲撒娇，颠倒场景中碰撞出狼狈精彩绝伦。除此之外，第次用大广角拍摄方式全面呈现乱步另个乌托邦愿望、地底梦想，就是《帕诺拉马岛奇谈》。
在侦探小说里放进太多双胞胎和长相酷似角色，现已被视为禁忌，但这是固执于所谓本格人才会这
认为。初期，乱步毫不忌讳让这些角色在作品中登场。明明模样却又有些不同，这样恐怖也被科幻小说承袭，在电影《外星人入侵》[5]中，从外太空飘流到地球植物种子渐渐长成人类。女儿开始还坚称父母身上有种说不出怪异，是假，但慢慢也觉着没什，改口说是自己多心。这段描写非常有意思，因为女儿自己也被取代。
同样，《帕诺拉马岛奇谈》中，听到
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