正好属于范·达因(17)著名
《推理小说二十守则》中列举出“
旦采用就等于宣告自己无能与欠缺创意”十例之，可说是推理小说大忌。然而在乱步作品中，常见犯人反过来利用这种常见心理测验，而名侦探又发现犯人这套诡计再加以逆转，乱步成功发挥
这种波三折曲折转变。
这种精心设计诡计必须与乱步生活体验完美地融合才有这批早期短篇小说，即便就当今观点来看，他取材也绝不显落伍，甚至可说是预言家，让身为现代人
们无地自容。例如先不论作品品质优劣，其作品《毒草》讨论堕胎问题，《蒙面舞者》处理换妻出现于当代问题，这种具有预知思想特色也值得提。
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从黄昏世界到原色世界，乱步幻影之家逐渐展现独特面貌。昭和四年乱步转型为通俗惊悚小说家时，他甩开过去冷酷囚禁他种种梦境日常现实之手，开始在五彩缤纷万花筒世界不断拓展他狂野梦想。那是个令人目眩五彩世界，你或许还记得吧，全身穿着耀眼金色衣裳，从黄金面具唇角流下丝血迹怪人《黄金假面》以及满脸疤痕、红艳艳塌鼻、獠牙,bao出无唇男《吸血鬼》，还有身黑衣魅力女贼《黑蜥蜴》，或者，从头到脚都是绿色《绿衣鬼》，更有面如白壁、连眉毛都没有、雪白脸上仅有细小如线眼睛和血红双唇在笑《地狱道化师》。与那黄昏世界相较，这个新世界究竟有多怪诞？虽然这个世界看似明亮耀眼，但追求纯粹又有洁癖艺术家乱步，其实正因转型为现实主义者而陷入深刻精神苦恼中。
川口松太郎(18)曾说，江户川乱步是位“之后写作品若没有比之前作品更为优秀就毫无意义作家”。也因此，大正十二年至昭和四年这段时间早期短篇作品，每篇都是呕心沥血之作。站在作家良心立场，想量化推理小说根本是不可能事。大正十二年以《两分铜币》出道到第二年大正十三年为止，乱步在这两年间发表，除处女作之外，也不过只有《张收据》、《致命错误》、《二废人》、《双生儿》等五篇短篇小说。单凭这样文章量也可看出，乱步对每篇作品是如何倾注全力付出热情。大正十三年年底，他辞去《大阪每日新闻》广告部工作开始专心写作，到大正十五年为止，这两年间，他创作欲极为旺盛，甚至写几部长篇，而在写完《寸法师》与《帕罗拉马岛奇谈》后，他意识到自己已陷入瓶颈。“陷入对作品羞耻、自厌恶、对人类憎恶中，以较生动说法举例，地面上如果有个洞话，还真想钻进去躲在里面。最后，选择将妻小留在东京，漫无目地踏上旅程。”（侦探小说四十年）虽有来自众多报章杂志邀稿，背水战乱步还是决定让妻子以出租房屋为业，自己则在新创作热情出现前停止卖文鬻稿。这是多
纯粹精神，这种诚实态度令深受感动。然而，总不能永远以没有创作热情为由，持续过着仅靠租赁收入生活，虽然生活基本开销没有太大问题，但是乱步零用钱日渐短缺日子也开始。
这段时期创作是乱步转型期力作《阴兽》，在这个故
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