事中，乱步让主角高难度地
人分饰三角，不愧是乱步休养生息后
倾力之作，无论是最后令人跌破眼镜结局，还是乱步自己化身为大江春泥戏谑式描写，都可说是可以打满分作品。不过，这里必须留意是，日后愈形露骨SM变态性欲在此已相当大胆地浮上台面。性虐待倾向早在初期短篇《D坂杀人事件》就已出现，但在这篇作品中，杀人被视为施虐狂与受虐狂“合意杀人”，在作品内部也保有基本上必然性。可是到
《阴兽》，那不过是用以烘托女主角魅力通俗手法。
经历过渡期后，乱步终于体会到“生存就是妥协”。简而言之，虽然不想写无聊故事，但他需要钱。出去工作当然就不用勉强自己创作无聊作品，问题是他偏偏最不擅长就是像般人样出外上班。他羞于向靠租赁维持生计妻子开口要零用钱，置身在这样矛盾中，他下定决心从艺术家转为现实主义者。
自《孤岛之鬼》起，历经《蜘蛛男》到《猎奇结果》，乱步股劲儿地投入通俗长篇小说创作中。据他自己表示，这时他多少有点儿自,bao自弃。
这些通俗长篇小说，就作品品质难以和早期短篇小说相比，但也正因为通俗而获得社会大众如雷欢呼。江户川乱步名声，不是借由优秀作品，反倒是被这些他自认为低俗作品炒热。这点就争取更多推理小说读者而言固然有其意义，但相对地，也令人误解推理小说真正价值，可说是种损失。
诗人长谷川龙生(19)曾说，乱步作品就像小儿麻疹，只要得过次便终生免疫，指是乱步通俗长篇小说与少年读物。
乱步通俗长篇小说大多以惊悚小说为主，内容强调是吓人煽情猎奇，这是因为乱步敏感地察觉到，比起讲求逻辑本格推理小说，般读者更喜欢怪诞、幻想小说。他在《怪谈入门》中是这
说：“在英美等国，般而言，本格推理小说比怪谈更盛行，反倒是在日本，本格推理小说仍局限于少数读者，倒是怪谈受到压倒性欢迎。根据
过去经验来说也是如此，比起《两分铜币》和《心理测验》、《白日梦》和《人间椅子》、《镜子地狱》等带有怪谈倾向作品，不管是对知识程度高读者还是般大众，明显受到更多欢迎，不可讳言，这点确影响到当时创作态度。”
从乱步这种想法中也可看出，这些通俗长篇主流是以乔装为主变身愿望多样化表现，以及在《白日梦》与《虫》早已蕴藏残酷异常趣味显在化表现。尤其是把美女尸体做成石膏雕像和菊花人形人偶嗜好，在《蜘蛛男》与《吸血鬼》等多篇作品中都曾提及。具有残虐嗜好情节，则是《孤岛之鬼》中制造残疾者构想，以及《盲兽》吃人肉描写，尤其是后者，作者自己重读后甚至反胃作呕，之后遂将部分内容删除。
有趣是，乱步早期短篇作品看不到密室趣味，在这个时期多少可以发现，描写凶手既是被害者又是名侦探《何者》，就某种角度而言也是与脚印结合密室构想，到《孤岛之鬼》和《吸血鬼》则是以更明确形式处理密室。除此之外。《黄金假面》中有某种暗号，而《黑蜥蜴》则是应用
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